晋代越窑陶瓷

放眼两千多年的中国封建王朝史，由司马氏建立的两晋王朝，前后存续不过155年，算是一个比较短命的王朝。然而，这丝毫不影响它在文学、艺术等方面所取得的巨大成就！王羲之的《兰亭集序》、顾恺之的《女史箴图》、以及陶渊明所开创的“田园诗风”……都是对其最完美的诠释！在手工业方面，尤其是制瓷业同样取得了令人瞩目的成就。了解中国陶瓷史的人都清楚，两晋时期的陶瓷生产，特别是以越窑为代表的青瓷生产，在整个中国陶瓷发展史上都有着举足轻重的地位，具有划时代的意义！

日前，在由中国国家艺术研究中心、中国经济与文化国际交流促进会、中国书画家联谊会联合主办的《国家艺术》杂志第46期刊目中，新生代古董鉴赏家陈岭发表了关于晋代陶瓷研究文章，以越窑为代表，分析了两晋时期的瓷窑体系，包括窑址分布、成型工艺、釉聊配比、施釉方法、装饰风格和成型演变。

以下选自陈岭所撰《两晋越窑青瓷赏析》一文：

众所周知，浙江自古以来就是我国瓷器的重要发源地和主产区之一，早在东汉时，就已成功烧制出成熟的青瓷产品。经三国至两晋，制瓷业更是获得飞速发展，窑厂林立，广泛分布于今天浙江北部、中部和东南部地区，其中又以越窑最具代表性，其发展最为迅猛、窑厂分布最广、成品质量最高！越窑青瓷自东汉创烧以来，至此达到了第一个高峰！时至今日，只要提到高古青瓷，人们脑海中闪过的第一个念头往往就是两晋时期的越窑青瓷产品。

图1。 堆塑谷仓

其窑址主要分布于今天绍兴、上虞、余姚、余杭、宁波、湖州等地，是我国最早形成的的瓷窑体系，窑厂众多、分布地广、产品风格一致。其工艺水平也有了很大的提高，完全摆脱了东汉以来落后的传统工艺，形成了自己的特色！

在成型工艺上，像碗、盏、钵、壶、罐等圆形器物，都已采用拉坯的方法。胎壁厚薄一致，器型规整，既提高了器物的实用价值，又增加了美观性。拉坯用的陶车，采取了比较先进的瓷质轴顶碗装置，这就使装在轴承上的轮盘转动自如，成型效率高。除了轮制技术有所提高外，同时还采用拍片、模印、镂雕、手捏、堆塑等多种成型方法，因而能够生产像方壶、扁壶、谷仓、俑、槅、狮形烛台等各种式样特殊的器物，品种繁多，样式新颖。茶具、酒具、餐具、灯具等，样样齐备，除了大量的生活日用品外，还生产了大批殉葬用的冥器，如谷仓、碓、磨、米筛、猪栏、羊圈、狗圈、鸡笼等，以适应丧葬习俗的需要。由此可见，此时的瓷器制品已渗入到生活的各个方面，逐渐代替了漆、木、竹、陶、金属制品，凸显了瓷器制品胜过其他材料的优越品质，也预示了瓷器的光辉前途。

图2。 西晋越窑狮型烛台

在釉料的配比使用上，两晋时期的越窑青瓷使用的仍然是由石灰石和瓷土配成的石灰釉，具有光泽好、透明度高的特点。我国历代的青瓷釉都以铁作为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂，釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有着很大的关系，越窑青瓷釉料中氧化铁的含量维持在2%~3%，釉色较深，呈豆青色或青灰色。经过选样检测，其中氧化钙的含量一般在18%左右，高的可达19.69%，由于氧化钙含量过高往往会产生失透现象，使釉缺乏光泽，因此两晋时期大部分越窑青瓷，都会出现这种情况。另外在石灰釉内，除了以铁做着色元素外，钛和锰也是很强的着色元素，如果含量过高，对青瓷的釉色也会产生不利影响。

图3。 越窑青瓷鸟型杯

在施釉方法上，此时普遍采用浸釉法，釉层厚而均匀，产品胎釉结合紧密，很少有剥釉现象，流釉的情况也比较少见。说明胎釉的烧成温度和膨胀系数都比较匹配，烧制时温度的控制也较为恰当，所有这些都是工艺成熟的表现。

图4。 越窑青瓷双系虎头罐

从装饰风格上看，两晋时期的越窑青瓷也与别的时期不同。那些日常使用的罐、壶、盆、洗、钵、碗等容器和饮食用瓷，也都普遍印、划或堆贴各式花纹，常见的装饰是在器物的肩腹部或口沿刻划弦纹和压印斜方格网纹、联珠纹和禽兽纹等。另外还有印斜线篦点纹、忍冬纹等，他们都组成规整的带状画面。在器物上还常常堆贴铺首、辟邪、朱雀、白虎、人物、骑兽人和佛像等，他们常与网纹、联珠纹带结合在一起，使之具有深浅层次的艺术效果。进入东晋以后，装饰风格趋于简朴，光素无纹器明显增多，有的只有几道凸弦纹或梳篦小波纹，与西晋时追求华丽之风形成鲜明对比。西晋后期出现的褐色点彩，此时已得到普遍应用，这时的褐色斑点一般有规律地点在器物的口沿、器盖或者兽眼、鸡冠、羊角等部位，打破了青瓷清一色的沉闷基调，显得格外醒目！

图5。 越窑青瓷盘口鸡首壶

最后从器型演变上看，东西两晋还是有一些明显的变化，这时期器物造型的发展更趋向于实用性，西晋时一度大量生产的冥器，进入东晋后基本停烧，与此同时还出现了一些新器型，如牛形灯、圆形格盘和莲花尊等。器物的造型上也有了明显的变化，由西晋时的矮胖逐渐向高瘦的方向发展，变得更为秀气、简朴，注重经济实用，就以当时最具代表性的两种器物——盘口壶和鸡首壶为例。早期的盘口壶，盘口和底部都较小，上腹特大，重心在上部，倾倒食物相当费力，占据的平面也较大，而且还给人以不稳定的感觉。进入东晋后，盘口加大，颈部增高，腹部修长，各部位比例协调，线条柔和、造型优美、重心向下、放置平稳，使用时也较为省力。而早期的鸡首壶，多数是在小小的盘口壶的肩部一面堆贴鸡首，另一面贴鸡尾，头尾前后对称，鸡首为实心，完全是一种装饰。东晋时，壶身变大，前面装鸡首，引颈高冠，鸡首是空心的作为壶流，后安圆股形把手，上端粘在器口，下端贴于上腹部，到了东晋中晚期，在把手的上端装饰龙头或熊纹，器型优美！俨然成为一种很好的酒器。

图6。 越窑青瓷堆塑动物黄鼠狼抓鸡

两晋的历史是短暂的，但在中国陶瓷发展史上取得的成就却是辉煌的！在那个“五胡乱华”、南北分裂的动乱时代，我们的先辈以他们的勤劳和智慧，创造出如此璀璨的文明，不由得让我们从内心深处发出最真挚的赞叹！现在留存下来的每一件器物都是他们汗水和心血的结晶！也是对他们、对那个时代最好的铭记！

图7。 越窑青瓷瓢

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