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宋 马远《水图卷》

发布时间:2019-06-27 10:43:49  来源:收藏之家    采编:老藏  背景:

【名称】水图卷

【年代】宋

【作者】马远

【现状】现藏于故宫博物馆

【尺寸】860 X 27 CM

【材质】绢本 设色 手卷

在中国璀璨的艺术长河里,历数千载,造极于赵宋之世,两宋是中国文化发展的黄金时代,同时也是艺术史流转变化的时代。曾经主导着北宋画坛雄壮豪放的“大山堂堂”之景,随着靖康之变(1127)与宋室宗亲的南渡,变为“一角半边”的山水小景,成为精致细密的南宋院体画风的主导者。

其中可以作为那个时代典范的当属南宋院画家马远笔下所呈现的《水图卷》,水,这一原本作为点缀的不甚起眼的衬托之物,在马远的笔下成了主角。这副《水图卷》以小见大、绘微见著,在画法上颇为潇洒传神,同时又似百科全书般的细致写实,将不同地域、不同时空下的水之姿态一一描绘,引领观者体会水之刚、柔、舒、急之意境。

《水图》原为十二幅册页,后被装裱在同一长卷之上。这十二幅水图每幅均由南宋宁宗皇后杨氏以楷书书写图名。开卷第一幅因残缺而无名,其他十一幅分别为:洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迴波、云生苍海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。这十二段作品,专门画水,除个别幅有极少岩岸之外,其它没有任何别的景色,完全通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。

《水图》引首有明代文渊阁大学士李东阳以篆书题写“马远水”,拖尾有李东阳、吴宽、王鏊、陈玉、梁殷、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、王世贞等诸位明代文人的题跋。画中尚钤有清人鉴藏印多方,如耿昭忠“都尉耿信公书画之章”、“信公鉴定珍藏”等章,梁清标“蕉林玉立氏图画”、“蕉林秘玩”等章,以及乾隆内府“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”等收藏印玺。

每日读一画|宋 马远《水图卷》

宋 马远《水图卷》引首

此幅作品除去第一册因残损无法辨认外,其他所存十一幅完整水图册页表现重点各不相同。

“洞庭风细”与“秋水迴波”二幅,画家运用细密工整笔触,表现的或是微风轻抚之下波光粼粼的洞庭湖面,或是秋雁南飞之时层层荡漾的秋水波纹,体现的皆是水静态的一面。

“层波叠浪”与“云舒浪卷”二幅,画家则运用颤抖的战笔,描绘了风起云涌之时波涛汹涌的水面,浪头高涌,层层叠叠,体现出水动势的另一面。

“长江万顷”与“黄河逆流”二幅,两相比照,展现出长江的平稳浩荡与黄河的奔腾咆哮。

“寒塘清浅”一幅,则以柔媚的笔触,刻画了在存水无多、滩石显露的冬日中,寒塘水流的婉转细润。

“云生苍海”一幅,以富有装饰感的波浪并排回旋于画面中,大幅留白恰到好处的显出海面云气蒸腾之感。

“湖光潋滟”一幅,以劲利的笔触,表现出由于天空云彩的遮挡而半明半暗的水面光影,远处夕阳云霞的淡红色浅浅的映射在水面之上,颇为浪漫柔情。

“细浪漂漂”一幅,以繁复的水纹图绘层层涟漪,表现了云霞一体、水天一色的飘渺幻影。

“晓日烘山”一幅,描绘清晨的一轮红日正跃出山巅之态,水色天光在朝霞的映射下皆染为一片嫣红。

每日读一画|宋 马远《水图卷》

南宋 马远 水图卷 局部二 洞庭风细

每日读一画|宋 马远《水图卷》

南宋 马远 水图卷 局部六 黄河逆流

每日读一画|宋 马远《水图卷》

南宋 马远 水图卷 局部十 云舒浪卷

展卷南宋马远所绘的《水图》,可以看出作者对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。将中国传统的画水法——勾水法、染水法、留白水法,融汇变通加以运用。《水图》采用勾染结合的方式,以勾为主,以染为辅。比如“云生苍海”一幅,可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸远的层层波浪,再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾,使得画面凸显出空间进深之感,体现出云蒸霞蔚之态。南宋 马远 水图卷

当朝皇帝宋宁宗及其皇后杨氏都十分喜爱马远的画,可谓推崇之至。王世贞在《水图》卷后题跋这样说道:“凡远画进御,及颁赐贵戚,皆命娃题署。”可见,凡是马远呈献给皇帝的画作,或者皇帝赏赐给臣下的马远画作,宋宁宗都命杨皇后为之题跋。这十二幅《水图》也不例外。每幅图上皆有杨皇后亲题楷书画名,并书“赐大两府”,并钤印“壬申贵妾杨姓之章”。由此也可以想见,马远《水图》的绘制也一定受到了皇帝的认可。

作者简介:

马远(约1140-约1225年后),南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济 ),生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏 。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐 ,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称"马一角 "。人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐 、刘松年、夏圭 并称"南宋四家 "。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

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