广彩瓷器

说到广彩，许多人会以为广彩不是景德镇烧造的，因此收藏代价不高，更有甚者一见广彩就以为是晚清民国的东西，乃至说是新货。实在否则，胡同儿格外喜好广彩，大概是由于从前做IT的缘故，因此对于特殊艺术大概玄学的东西，胡同儿意会不深，只能弄点花花绿绿的庸俗广彩，来充点本身的生存。但胡同儿的庸俗并不代表广彩没有收藏代价，相反，在广彩中有许多佳构，值得各人玩味。本日胡同儿就带各人学习学习广彩的一些收藏知识。

广彩

广彩，直译，广东彩色瓷器。广彩在清代瓷器中实在是一个很大的品类，它代表了其时人们的一种全新的审雅观念。广彩在当代审美中大多数人会以为有点庸俗。花花绿绿，描金，富丽堂皇，且缺乏素雅之感。但在广彩创烧的时间，广彩的销量一度凌驾了青花，成为出口欧洲的主力品种。

先说说广彩的汗青:

关于广彩的创烧，有许多种说法，并有许多种册本具体纪录了广彩的创烧进程。1936年吴敬业、辛安潮所著的《中国陶瓷史》曾经提到“广东广窑，模拟洋瓷，甚绚彩富丽，乾隆唐窑曾仿之，又常于景德镇贩瓷至粤重加彩画，工细殊绝，以售外洋。‘’《陶录》中也曾提到过广彩”盖仿洋瓷器者，常见炉、瓶、浅碟、碗、盘、壶、盒之属，甚绚彩富丽。”其特点当是指广彩瓷，“惟精致雅润不及瓷器”。这里说到了广彩的一个紧张特点，就是富贵富丽，但缺乏景德镇瓷器中的韵味。综合许多册本中的纪录，胡同儿可以肯定的是广彩创烧于乾隆时期，大发展于乾隆后期至嘉庆年间。乾隆四十三年（1778年）第一个由广东人创造行会组织“灵思堂’建立，标记着广彩正式进入大规模生产的新里程。

注: 这是一件乾隆时期的广彩瓷器，画面上看颜色壮丽，但这时还没有金彩。因此与我们平凡的粉彩瓷器有很大的相似之处。

广彩产物亦分为艺术瓷和日用瓷两大类，欣赏艺术瓷的彩绘技法以国画画法为主，讲求本领，笔工精深，内容多为人物花草，亦有外国油画的西方风景、人物故事。日用瓷包罗碗、碟、壶、盅等，加彩方法简朴、豪迈、富于民间装饰风味。随着经济的发展，广彩瓷器渐渐成为出口欧洲的主力品种，加之广东等地离港口较为便利，因此吸取新事物的本领较强，因此当洋彩进入中国时很快便被广彩所接纳，渐渐出现了金碧光辉的广彩新风格。17世纪后期，法国国王路易十四下令他的宰相马扎兰建立中国公司，派人到中国广东订做带有法国甲胄纹章的瓷器。这个标记性变乱为厥后的订烧瓷器开发了先河。

广彩的工艺：

广州彩瓷的生产流程分为样品计划、描线、填色、封边、斗彩、炉房等工序。构图计划讲求完备、同一、调和，这是广彩最大的特点。随着新颜料的利用，彩绘颜色更加丰富，更加美丽。19世纪初，广彩开始仿照中国缎锦纹样作瓷器装饰，此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且广泛用于各种瓷器，使得清代中后期的广彩瓷器广泛带有西洋风格，并有织金地纹饰，也就是我们常说的金彩。19世纪末，广彩运用我国织锦图案的伎俩，以色彩美丽、构图严谨、绘工精致著称；”数百年来颠末艺人们一代代不停发展、创新，广州织金彩瓷以其雍容华贵，富丽堂皇，别具匠心的风格在中国瓷器中独树一帜。

注:这是一件典范的嘉道时期的广彩瓷器，具有广彩全部的特点，但人物画法相沿了清代中期的风格，写意不适韵味。

广彩的繁盛阶段

在乾隆后期到嘉庆年间，出口瓷大量被广彩瓷器所占据。地理上风，审美贴近西洋风格，最重要是代价上的上风，使得广彩进入了繁盛时期。广彩既吸取了传统的制瓷工艺，亦吸取了西欧的艺术英华，完全形成了本身独特的风格。备受欧尤物的青睐。

在装饰花式计划方面，已改初期的“岁无定样”，而渐渐进入批量生产，使琐屑、分散、单独的纹样团结起来，成为一连图案，或完备的构图。如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图，这个时期的发展后，最终固定下来，成为一种新的样式。

广彩的收藏代价：

广彩的收藏代价实在很高，由于它代表了清代中后期人们的艺术头脑渐渐西方化，因此不被许多老藏家所喜好。但进入到新世纪以来，一批新的瓷器爱好者开始关注广彩瓷器，国外的拍卖代价节节攀升。那么到底广彩瓷有没有收藏代价呢？胡同儿可以肯定的说，有，肯定有，而且具有较大的潜力。这里不得不提一下关于官窑的题目。由于当初广东烧造广彩的作坊式做法，使得在乾隆时期并没有创烧广彩官窑，到后期大繁盛时期又遇到中国国力渐渐衰败，应该说，广彩应该没有官窑。（这里胡同儿没有颠末考据，只是依附收藏履历所得出，如有错漏还请各人指正。）广彩在民国后期至开国初期成为出口创造汇的紧张瓷器品种，这一时期的广彩瓷器多有印章款识”乾隆年制“,但这可以肯定不是官窑。

最后共同欣赏几件广彩的佳构瓷器

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