元代唐棣《朔风飘雪图》

代画家中，出现过一个反复於仕途艺途，左顾右盼、朝三暮四，而到晚年却无可奈何地过起了隐居生活的典型角色，他就是唐棣。

唐棣(1296—1364年)，字子华，浙江吴兴人。他五六岁时，一个偶然的机会使他有幸得见赵孟俯，其能诗善画的天赋灵性颇得赵的赏识。後来，他在以诗会友中，居然会及当时的湖州郡守马煦。赵、马二人皆有心(亦有能力)从文化艺术方面扶植栽培唐棣，哪知这个才气横溢的後生志不在此，他向往的是，宦海遨游、仕途腾达。此後的几十年，他时而东跑西颠地出任某个边远地区的小吏，比如乡级巡检、县级文书之类，时而在厌倦腻烦之後，操笔弄墨，偕友闲游。在他五十三岁那年，忽然由七品知县一跃升至正五品知州，此时，他的官场得意度终於达到人生顶点。而没有多久，元朝统治便面临土崩瓦解。於是，他在六十三岁，不得不离岗退休，回归故里，从此埋头作画、种花、读书、晒药以及收罗古董文玩。

由於一生用心不专，以致精力分散，本该更其辉煌的艺术发展，难免会打折扣。尽管如此，唐棣在当时及後世，其山水画作也还是颇为世人所重。与他同代的知名画家，其中宗法郭熙而卓有建树者，还有曹知白和朱德润，但是，曹学郭熙，始终偏以枯淡萧疏，朱学郭熙，则流於简略草率。唐棣之於郭熙山水，虽直到晚年没有太大突破，却也并非绝对的郭氏翻版。或许正由於他一生努力於仕，故而小心谨慎接物待人，并对生活保持了热爱之心，这些倒使他的作品充满生机，富有华润茂郁的气息而绝少荒寒冷寂的氛围。唐棣作画严谨认真，用笔稳健，他的几幅传世之作都贯穿了这一作风。

比如《林荫聚饮图》(《中国绘画史图录》上册)，设色淡雅素朴，高松长木与房舍溪岸形成了鲜明的纵横对应和轻重变化。高处的崇山峻岭，将深旷雄阔的境界充分地展现出来，画题所铨释的虽为野逸生活，却毫无颓唐悲寂之气，而是既有可观可赏之美，又有可居可游之乐。又如《雪港捕鱼图》(藏於上海博物馆)，画面当中一柱雪峰独耸如擎，雪峰後远处隐隐一片楼观，虚无飘渺，宛若仙宇。近处石坡，枯树参差，一只渔船亦静亦动。此画的线条皆於跃动中变化万端，水墨晕染妙不露痕，作品沿用了郭法，却不囿於郭法。

而摆在眼前的这幅设色绢本《朔风飘雪图》轴(纵140厘米，横67.5厘米)，从画法上看，则是别样路数，或可谓之另类。不过，对比当年郭熙在宫中所作同题图卷，就知道其中的传承实为一脉。郭熙素以善作千态万状而名重画坛，唐棣颇得其法，他运用卷云皴法勾勒出了圆润突起、石似云根的群峰，初看，似乎因装饰味道过重而显得有些夸张无度，甚至还有鬼面妖形之嫌。再细观之，则不但消解了突兀怪异的视觉效果，而且从曲折回旋的线条中发现了独特的审美趣味。山腰间飞奔直泻的泉水，如笔如剑，插入林壑，在这漫卷成团的千岩万岫中，产生了颇为强烈的线性对比。当然，它与山脚下的缓坡，与江面上的兰舟，亦形成一种柔婉的呼应。

有人认为，唐棣画师叔达(董源)，或曰近於松雪(赵孟俯)，其实，古今凡有成就的画家，又有哪个不是博采众长、转益多师呢。

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