天下第六行书柳公权《蒙诏帖》

柳公权《蒙诏帖》

柳公权以楷书见长，行草书作品少少，这幅《蒙诏帖》可谓是柳公权行草最佳代表作。然而，在多数初学者尤其是生手人看来，这险些是一幅很难欣赏的“丑书”。可就是这幅“丑书”面貌，缘何被后人列入“天下第六行书”？

先看看创作配景。《蒙诏帖》是柳公权写的一通讯札，信札的大意是说本身大哥体衰，本领有限，固然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请体谅本身的难处。

▲唐 柳公权 蒙诏帖 纸本 行书 26.8x57.4cm

北京故宫博物院藏

《蒙诏帖》又名《翰林帖》，大字行书，计７行，27字，书于长庆元年（公元821年），其时柳公权44岁，年富力强，正是他书法创作的颠峰期，以是字如惊鸿击空，游独弋，后人曾疑其伪，但明詹景凤《玄览编》说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉快意也，盖自文皇、大令而自立室，奥妙竟日玩之不倦。”且此帖曾经宋内府、明韩世能、清冯铨、安岐收藏，以后又入清内府，曾刻入《三希堂法帖》。

柳公权所写的碑版极多，以致其时公卿大臣家的碑志，假如求不到他的字，就会被人们骂为不孝子孙，但行书传播少少，因此就越发显得《蒙诏帖》的弥足贵重了。

▲唐 柳公权 《蒙诏帖》 全卷原样

释文：公权蒙诏, 出守翰林，职在闲冷，

亲情嘱托，谁肯相应，深察感幸。公权呈。

此帖气魄磅礴，愉快畅快，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的派头，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘通例，放浪形骸，少少唐朝森严法度的束缚。

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其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不痴肥，细不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨控制得恰到好处。诚如周必大说：“冷静愉快，而景象雍容，欧虞褚薛，不敷道焉。”

其章法巨细肥瘦，参不对落，虚实疏密，相映成趣，前后照应，一气贯注，擒纵收放，随势幻化，“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛。”

南宋所刻《兰亭续帖》中收有《翰林帖》（或称《蒙诏帖》），其文曰：“公权年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以闲冷，亲情嘱托，谁肯相应，惟深察，公权敬白。”据文意推测该帖应写于文宗时柳氏任翰林院书诏学士期间，而本帖中的“出守翰林”在文辞上不符合其时居官者职守的称呼，因今后人推断有大概是宋人据《翰林帖》的大意写出。

关于《蒙诏帖》真伪争议不停没有制止，启功老师以为是伪迹，“乃知今传墨迹本是他人放笔临写者，且删节笔墨，以致不辞。” 但是谢稚柳老师却以为是柳字杰构，真迹无疑。这就尴尬了。

在对古代名迹的认定上，启、谢二先买卖见每每相左，启老师以文史资料甄别考据为主，而谢老师却以艺术感受为据；启老师言之成理，谢老师感觉非常敏锐；启老师结论一出，有煞风景之叹，而谢老师一言既出，却有蛮横无理之嫌？谁是谁非？

恐难定论，唯能知道的是这是一幅气魄磅礴、风神超凡的经典墨迹。

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