八大山人《荷花双禽图》

八大山人《荷花双禽图》

（天津艺术博物馆藏）

八大山人酷爱画荷花，他的国画作品的画荷的构图特点是绘以一花片叶然后留一大片令人寻味的“余白”。欣赏这件作品，我们可以很好的感受到他的这种画风，画面的左侧伸出几片荷叶，或大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。八大山人的荷花不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷，一如他一向的画风，凄凉寂寞，冷意逼人。画面传达出一股荒凉、寂寞而又伤感的意境，这是八大山人凄凉身世、冷落情怀的恰当表现。或许在一般人看来，他的这种奇异的艺术形象，不免显得过分，甚至有些脱离了生活的真实，而难以辨认，是不足为训的。但从体察他的艺术情感和趋向而论，可知道他这种艺术所显示的形象，不是出于虚妄，而是通过对事物的深刻感受所积累而形成，是其艺术思想与对生活真实深刻体验相结合的产物，是一种艺术幻化，才形成了这种简落、奇特的艺术形式。

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画家简介

八大山人（1626-约1705），字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔，一生忠诚于明，以明遗民自居，不肯与清合作，所绘生禽皆以白眼向天，充满倔强之气。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。花鸟以水墨写意为宗，笔致简洁；山水师法董其昌，静穆疏旷。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。与石涛、髡残、弘仁被称为“明末清初四僧”。

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