明初龙泉窑龙纹画缸

明初龙泉窑龙纹画缸；成交价:RMB 　2,530,000；尺寸：直径40.5厘米；高29厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2018-06-18。

自元廷在舆服制度上禁止民间使用“双角五爪龙、八龙、九龙”等服饰，特定龙纹一度成为元明清帝王的专用纹饰，龙纹器被奉为最高等级的御用品。

有鉴于此，明初龙泉官窑的发现过程中，双角五爪龙纹盘残片是一条重要线索和依据。大窑枫洞岩窑址经文物考古部门正式挖掘后，数以吨计的官器残片中，龙纹残片比例极低。《龙泉大窑枫洞岩窑址出土瓷器》一书中，除数量稍多的洪武龙纹盘外（图1），仅有一例永乐龙纹高足杯（图2）。龙纹器的珍贵特殊性不言而喻。

而查阅各公私收藏相关著录可知，明初龙泉官窑龙纹器远不止大盘、高足杯两种。仅台北故宫博物院就有内壁刻双龙的龙纹碗（图3）和外壁饰行龙的龙纹匜式盂（图4）两种。龙纹碗除龙纹饰于内壁一种，也见有饰于外壁式样。此外，美国大都会艺术博物馆藏有一件 “明龙泉窑海水龙纹梅瓶（图5）”，亦作环壁的行龙式样。该梅瓶式样不见于大窑枫洞岩窑址所出的官窑梅瓶，其造型风格与同时期的景德镇官窑梅瓶相一致，而龙头形象则与台北故宫龙纹匜式盂龙纹如出一辙。这几种龙纹器均未见于大窑枫洞岩窑址。以此推知明初龙泉官窑的规模当不止枫洞岩一处窑址，还存在其他的烧造工场，明代龙泉官窑龙纹器或有更多种类。本品海水云龙赶珠纹缸即是极为难得的一例。

该器尺寸较大，高29厘米，直径40.5厘米，唇口，鼓腹下微敛，内圈足，胎体厚重，稳重敦实。除圈足底端涩胎垫烧之外，通体施青釉，外底釉层稍薄于器身。釉色青碧纯正，釉质厚润，莹净无瑕，堪称明初龙泉官窑翠青釉之典范。元末明初文物鉴赏大家曹昭《格古要论》（成书于洪武二十年，1387）曾述及“（古龙泉窑）土脉细且薄, 翠青色者贵, 粉青色者低”，不仅时代之审美风气可见一斑，“贵”字更见深意。

此缸不仅釉水一流，刻花龙纹更是精美无双。主题图案是两组环壁的行龙赶珠纹，近底处刻饰海水江崖纹，隙地满布云纹。行龙身披火焰，彰显明代之“火德”，奋髯腾骧，鳞爪飞扬，朵云飘逸如飞，宝珠火焰若舞，海水波涛怒卷。线条刻划细腻精准，生动流畅， 整个画面气势恢宏，而细节处纤毫不紊。其纹样虽未见于枫洞岩窑址，其深邃高超刻工，繁缛精美的纹饰风格则与枫洞岩窑址所出的明初官器如出一辙，宫廷气息浓郁。

另与上述几种明初龙泉官窑龙纹器比对可发现，本品龙纹与已知明初龙泉官器的龙纹特征存在一定差异，而更接近景德镇官器的龙纹特征。已知几种龙纹器，除大盘（包括圆盘和折沿盘两种）龙纹为倒挂式降龙式样之外，均为行龙式样。各器龙纹并无大的分歧或变化，且式样相对单一。然同是行龙，龙泉官窑与景德镇还是有一定区别的。简而言之，前者由于以刀代笔，龙纹更见犀利刚劲。如龙头五官更清晰，毛发更精炼，伸张的四肢曲直分明，尤其趾爪刻划如鹰爪。而后者绘饰灵活，线条上有一种“曲线”优势。比对本品龙纹则发现，无论龙头部上竖的头发及四肢肘部毛发，还是及四肢线条，趾爪式样，几乎每一个细节均更接近景德镇官器龙纹。

构图布局上，该器没有像一般的明初官器，用弦纹或顺器身部位转折分层装饰，而是以器身外壁为整个装饰单元，主题纹与辅纹融为一体。辅纹有二，一是胫部以江崖海水纹为铺垫。此纹亦见于枫洞岩窑址出土官器大盘折沿处纹样。其他明初龙官海水纹还见于碗、洗，以及上述大都会博物馆海水龙纹梅瓶等。但这些器例的海水纹均较简单，逐一比对即可发现，本品海水江崖纹之细腻写实远超诸器。二是隙地充饰朵云纹。这些云纹或呈一字形，或叠为壬字形，大小不等，形态各异，对于主题龙纹形象起到了很好的烘托作用。反观明初龙泉官窑其他龙纹器，云纹式样均较单一单薄，只是稍作点缀。这两种辅纹，其式样风格也是更接近景德镇官器同类纹饰。

于明初龙泉官窑各式龙纹器而言，本品海水云龙赶珠纹缸无疑提供了一个新的经典样本。而其形制巨大，烧制技术难度高，无论做工纹饰，较之于各例龙泉官窑龙纹器均有过之而无不及。

此缸釉面有使用痕迹，以其敦硕巨大仍能完好传世殊为不易。

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