清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯

清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯；成交价:RMB 　22,425,000；尺寸：直径6.25厘米；高4.45厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2016-05-15。

题诗曰：数枝荣艳足，长占四时春。钤”凤采”印。

款识：雍正年制 蓝料楷书款。

珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。是专门为皇帝烧的御用瓷，存世稀少，尤显珍贵。

此小杯深腹，弧壁，足内凹。杯身一面珐琅彩绘月季、翠竹图案，画面仅见竹枝中段。竹叶及花叶均施深浅有致的绿色，以淡墨细笔描画轮廓，各有姿态。月季的粉红彩娇艳无比，瓣沿颜色略浅，带刺的枝干呈浅褐色。三根较粗的竹枝在绿叶中时隐时现，与月季花枝交错而生。一根较细的修竹斜斜挑出，横过一花枝，所画竹枝密而不乱，次序井然，充分表现画家功力。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开。所用彩料质感厚，鲜艳，油亮有油画效果。清代瓷器装饰多吉祥图案，有”图必有意，意必吉祥”的鲜明时代特征。月季、翠竹多寓意”四季平安”。”竹报平安”（又名”竹爆平安”）等吉祥贺语。杯身另一面墨彩行书题五言诗二句，”数枝荣艳足，长占四时春”，诗末用粉红珐琅彩落款”凤采”钤印。器底以蓝色珐琅彩署”雍正年制”四字楷书款，款外无边框。因月季则经霜耐寒，四季常开，以粉嫩的花朵和鲜绿的翠竹搭配来传达春天的气息，故此诗中有”长占四时春”之语。在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言或七言的题句，依据画面而选择的诗句，诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼，寥寥数语，点出画作的特色和精华所在，寓闲情逸致于幽美画境中，特具诗情画意。据造办处档案的记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格，是雍正皇帝极力倡导的。

文献中记录虽无近似的雍正珐琅彩瓷杯，但结合了月季绿竹及其他题材的珐琅彩瓷却有数例。台北国立故宫博物院藏一雍正碗，其题诗与本藏品相同，但其月季的湖石下长有水仙。台北故宫尚珍藏二例形制及题诗均与本藏品相同的乾隆珐琅彩瓷碗，其纹饰除了月季绿竹，尚以湖石点缀。前述三例各钤三方印，有别于本藏品仅钤一印，两种手法又以后者更不寻常。台北故宫尚有一杯亦仅钤一印，该例以春燕、湖石和修竹为题材。赵从衍珍藏中有一对雍正盘，其翠竹画法与本品如初一辙。二盘的题诗虽有别于本品，但其印章中亦有本品所钤的”凤采”印。此印亦见於台北故宫的两件瓷碗，二者均以修竹、月季和春燕为题材。

见诸拍卖市场之案例为一件清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯，先后于1971年7月6日、1988年11月15日及1999年4月26日上拍于伦敦苏富比、香港苏富比与佳士得，现为香港收藏家庄绍绥（Alan Chuang）先生收藏。著录于《中国瓷器-庄绍绥收藏The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain》其造型纹饰与本件拍品殊为近似，仅月季绿竹纹饰略有相异。

珍贵的珐琅彩瓷为皇帝”内廷秘玩”，世间不得所见。因为烧制不易和太过珍贵，且由皇帝亲自主持在皇宫烧制，仅供给宫廷之内皇室贵戚使用，部分才会赏赐给有功大臣作为传家宝世代相传。现在珐琅彩瓷器大部分为台北故宫博物院和北京故宫博物院所收藏，数量极少。康雍乾三朝制作的画珐琅器，无论是何种材质，包括瓷胎，都是成对烧制。尤其瓷胎画珐琅构图虽为一对，但画样、布局并不全然相同，如本拍品与庄氏收藏之珐琅彩杯便是如此。雍正珐琅彩当属凤毛麟角，极少在拍卖场上出现，这件”清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”，更是从未公开拍卖过，此杯的珍稀程度可想而知，是件当世罕见的顶级瓷器。

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