明 倪元璐 草书《月界》七言联

作者 倪元璐  ，尺寸 106×20cm×2，估价 RMB 　1,800,000-2,800,000，成交价 RMB 　3,450,000 ，专场 中国古代书画夜场，拍卖时间 2016-12-04，拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司，拍卖会 北京保利2016秋季拍卖会。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。崇祯十七年（1644年），李自成陷京师，元璐自缢殉节，卒年五十二。弘光时，追赠少保、吏部尚书，谥文正，清廷赐谥文贞。著有《倪文贞集》。

倪元璐书雄深高浑，极见魄力。往往纵笔疾书，随心所欲。但天份既高，学养又富，故能触类旁通，风标独领，虽纵横使转，看似绝不经意，但声情并茂，气韵优雅，自成一格。康有为《广艺舟双楫》载：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”清代秦祖永在《桐阴论画》亦有 “元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”的评价。

所见倪氏流传作品多为条幅立轴，似此书房对联则至为罕见。其“结构谨严，魄力沉雄”，“独具清和粹美”，为吴云旧藏，失而复得，视其“尺幅寸缣贵于球璧”。吴云（1881-1883）字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人。其在苏州知府的位置上卸任后，修建听枫园，躲进两罍轩，从事金石考据，搜罗彝鼎文物、旧籍版本，并与友人品弹鉴赏。其生平收藏甚丰，但庚申兵变，其著作已梓片版和所有丛残稿本、藏书五万卷全毁散于兵燹中。此倪元璐对联为劫后失而复得之物，吴云对此在裱边处留有两段长跋，详述此联失而复得的收藏经过，欣喜之情，溢于笔端。左侧裱边则为书法篆刻大家吴熙载观跋，评价颇高，忠贤墨妙，数百年间流传完好，犹如神助。题识：月界晓窗琴岳润，竹摇秋几墨云鲜。元璐。钤印：太史氏、倪元璐印、倪氏鸿宝、步虚阁题跋：1.此倪文贞公真迹楹联，旧为余藏。庚申兵变失去，兹为姚少垣世好购得，之后归于余，书此志喜。（1864）春二月既望日，百镜室主人吴云识于上海寓斋。钤印：吴云、平斋2.公此书结构谨严，魄力沉厚，在明贤法书中唯黄忠端公可与颉颃。二公志节凛然，经济学术亦足并峙千秋。尺幅寸缣贵逾球璧，有以也。同日又记。钤印：吴云私印3.世传文贞公赝本极多，大率皆有剑拔弩（张）之态，此联独具清和粹美，平斋先生爱之至，可谓真鉴。甲子夏四月，同客焦岩枕江阁，出此共赏。因记之。真州后学吴让之。钤印：熙载审定鉴藏印：吴平斋审定名贤真迹、二百兰亭斋鉴藏、蒙泉秘籍、传厚堂泉琢生所藏秘籍、东皋赏鉴说明：北京市文物公司旧藏。

在学书的道路上，倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一反三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜（真卿）字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，呈现出一种奇异的图像。其行草立轴代表作有《冒雨行乐陵道诗轴》、《赠乐山五律诗轴》等。同时代王季重（即王思任）曾戏评倪书如“刺菱翻筋斗”，言其棱峭和动感，不过评论最准确的还是曾从黄道周学书的倪元璐之子、清人倪后瞻更为准确。他说：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”

倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。

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