邓石如印章欣赏

邓石如（1743-1805），原名琰，字完白，号完白山人，还有完白、古浣子、游笈道人、龙山樵长、凤水渔长等别署，安徽怀宁人。父亲以教书为生，家贫，石如常同村人打柴理家，有暇则随父读书写字或刻印，并以作品上市求售。父亲年老，他奔走四方，卖艺为生，负担全家生活。后来在南京得识大收藏家梅，寄居其家，尽观所藏并临摹，数年后书法成功，乃出游名山，读碑访古，书艺益进，名遍海内。

他的书法刚健浑朴，曹文敏评他的四体书为国朝第一；他的篆刻亦刚健而婀娜多姿。

邓石如与蒋仁、巴慰祖同年，这时新安一派印坛，正由巴慰祖重整旗鼓，与西泠一派分道扬镳，而邓石如既不走新安老路，也不用西泠新法，以其雄厚的书法基础，治印一如其书法，在印坛异军突起，互为犄角，人称“邓派”，或称“皖派”“新徽派”。他的治印给后人的影响深远：徐三庚、赵之谦、黄士陵、吴昌硕等篆刻大家都曾向他学习，传其衣钵而谨守师法的有包世臣，及再传弟子吴熙载。

秦 乐陶右尉印

翻开一部印学史，在邓石如之前，任何篆刻派系，都是推崇以秦汉印为师法，篆刻家们苦思冥想，欲从秦汉印中脱颖而出，虽不乏自成一家者，但大多在秦汉印窠臼中，运用刀法、章法、线条之变化做文章；而邓石如，不高标对秦汉印的学习，他把深厚的书法成就运用到印章里来，创立“印外求印”的主张。

印章文字及文字与文字之间的布局——章法——是治印的难题，要处理好，非要有精通文字学和书法的根基。邓石如对此提出，应采取“密不透风，疏可走马”的程式，寥寥八字，点出了章法的要领，这主张在其印作中时有表露，尤其是四十岁以后的作品，更见完善，加上笔意浑穆，骨力充沛，气象万千，在当时印坛确是耳目一新。

邓石如曾为罗聘（两峰）刻“乱插繁枝向晴昊”一印，其边款说：“两峰子画梅琼瑶璀璨，古浣子摹篆刚健婀娜”，这“刚健婀娜”，正是他对自己篆刻文字线条处理的写照，也是一致公认的恰当评语。“刚健”与“婀娜”是一对矛盾，等于“硬”同“软”的关系，要在方寸的印章中求得统一而谐调是十分困难的。邓石如处理得很有分寸，尤其是朱文印，他以圆劲富有弹性的线条，与小篆千变万化的婀娜姿态，运用到刻印上来了，这是前人所未有的。自从邓石如成名之后，印坛发生巨变，学习他的人与日俱增，至此徽派印章很少有人问津，浙派印章亦成余波了。

“淫读古文甘闻异言”印

“淫读古文甘闻异言”一印，上海博物馆藏，是邓石如典型的“印从书出”的作品，小篆的笔意浓郁，线条圆劲而流畅，运刀如笔，一表无遗，完全摆脱了当时徽、浙两派运刀锋芒毕露和琐碎迟缓的印风。后来吴熙载的白文印，十有八九继承这种程式而发挥得更流畅舒展。

“江流有声，断岸千尺”印

“江流有声，断岸千尺”一印，是邓石如朱文印的代表作，也是邓派朱文印风貌的典范，在笔画悬殊的情况下，章法紧凑，浑然一体，疏密自然，一无匠气。“刚健婀娜”和“密不透风，疏可走马”的理论，在此印中完全具体地呈现。《篆刻丛谈》作者曾说“密处颇有江流有声之感，疏处令人有断岸千尺之态”；线条圆转刚健，并用粗细、断续，加上小篆的笔意，赋予线条之婀娜动态。吴熙载、赵之谦的小篆朱文印都有类似的表现。这方印确是邓石如的大手笔，是前无古人之作。印藏杭州西泠印社。

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