历代陶器瓷器特点与价格

固然现在古瓷器的价高有今人吹捧的成分，但是作为民族的瑰宝也有它们非常宝贵的一面。古代没有现代化工具。从陶土。彩料，釉料都是工人们开采出来研磨淘洗等等许多复杂的工艺。尤其是官窑器。制作难度之大，画片图样的严格性等都是万里挑一的。古代烧制瓷器不可控因素太多。如：温度 适度 窑内摆放的位置都影响瓷器的成型，彩料的发色等因素。再加之外观图样的绘画的艺术价值。以及精品存世量的稀少甚至独一无二。古董瓷器的价格当然高。但是民窑粗器 大路货 大批量生产的实用器价格也不高。

陶瓷共同特点是取材容易，在各地都可以烧造，最开始都是实用器，但是随着经济的发展，制作手段有长足发展，在朝代较为安定的时候人们对美的追求，反映生活状态都会体现到对日常品上来，不单单是陶瓷，也体现在绘画、家具等等方面，我认为不是说要在国力强盛的时候才做的出来，而是安定的社会环境给了艺术发展的温床吧。

陶器不是中国人发明的，瓷器是。唐三彩不是瓷器，是陶器，很容易破损。陶器用黏土就烧，温度一千一下，唐三彩是一千一，陶器吸水，种花用陶。瓷器得用瓷土烧，最好的就是景德镇高岭土，温度一千二以上，瓷器不吸水，但一定条件下透光。

唐三彩是多种颜色都有，不是三种颜色，过去是明器，就是下葬用的，我们对唐三彩认识近期才逐步加深，因为过去老百姓挖到就砸掉，嫌不吉利。西方人首先对唐三彩很高评价，所以很长一段时间它是中国最贵的艺术品。1989年，苏富比在香港拍出的唐三彩马成交价374万英镑（当时600万美金）。

唐三彩马

早期瓷器都是青瓷，因为釉里含铁元素，烧后呈青色，含铁量越高颜色越深，含铁量减的越干净，颜色越白。瓷器的整个生产过程，其实就是摆脱黑暗的过程，白起来，变得悦目。东汉就有真正意义上的瓷器，到唐代形成了“南青北白”的局面，南越窑，北邢窑，邢窑有的底下写着“盈”字款，即唐代的大盈库（皇帝私库），系皇家的御用瓷器，皇上用来赏别人。同一时期，还有长沙窑（开创釉下彩、文字装饰先河）、鲁山花瓷（装饰非常强烈的瓷器，有点像现代抽象画），还有秘色瓷，它算是越窑改进版，颜色非常青绿，87年法门寺发现地宫时出土了秘色瓷，因为有记载，大家才知道秘色瓷长什么样，这时瓷器有了宫廷特征。

越窑瓷器

邢窑瓷器（唐代白釉罐 内丘南中冯墓群出土)

长沙窑 唐长沙窑兽纹壶

唐 鲁山窑花瓷腰鼓

     到宋代，就发展出官窑系统--五大名窑，和民窑八大窑系。五大名窑--汝、官、哥、钧、定。（比汝窑再贵重的还有个柴窑，但谁也没见过。柴窑据说是柴世宗所烧御瓷。其状曰：雨过天青云过处，者般颜色作将来）

汝窑为魁，廖若星辰，珍如拱璧。北宋出现汝窑，南宋人已觉得十分难得，南宋高宗皇帝时，清河郡王进奉他16件汝窑都要仔细记载这十六件是什么（周密《武林旧事》）雍正朝统计，皇宫有31件，现在可查的汝窑全世界有67件，绝大部分在世界顶级博物馆，台北故宫有21件。汝窑为啥珍贵，史书上载内有玛瑙为釉。但从科学角度来说玛瑙能不能对釉色产生影响，至今没结论。汝窑只拍过一个直径8公分的变形盘子，80年代卖154万美金，08年左右卖到上亿元的珐琅彩那时卖二三十万美金。汝瓷的烧造和宋徽宗追求道教是有一定关系的，道教对青色的追求，影响了他的审美。

台北博物馆藏汝窑

    官窑，北宋末年到南宋时烧造，到元代嘎然而止。官窑大多也在博物馆，流通性极低，1989年香港苏富比拍过一个官窑洗，2200万港币。哥窑和官窑很像，有时会弄混，官哥不分。官窑、哥窑代表宋代官方最高的审美标准。

宋官窑圆洗

哥窑

    钧窑，烧造于宋金元，汝哥官都是青瓷，钧窑也是青瓷但开始出现颜色：玫瑰紫、钧红、天蓝、月白等。它是乳浊釉，一种不透明釉。它最大贡献是以铜为呈色剂，在高温下呈现红色。理论上呈色在入窑前不能控制，它属于窑变系瓷器。“入窑一色，出窑万彩”。30年代钧窑窑址在河南禹县被发现，包括德国人、日本人都去抢残片，导致“家有万贯，不值钧瓷一片”。

钧窑 天蓝葡萄莲花式花盆

     定窑，北宋早期就烧造，但北宋晚期受排挤，所以排名靠后，但他在历史上地位也非常高，它是白瓷，烧造比青瓷难，因为除杂质难，北宋末年之前，定窑一直是老大。定窑以纹饰为表现形式，其它四大窑除个别外都不动雕工或不成功。

北宋定窑 白瓷瓜棱罐

宋代民窑有八大系统，北方是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑，南方是饶州窑（即景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑。

磁州窑：20世纪初才被命名，窑址在河北磁县。它是北方最大的窑系，晋冀鲁豫四省内的大部分民间窑口都可称为磁州窑。历史上大量出口，一直延续到明清。北方耀州窑、钧窑、定窑都比较容易看，看不明白的说是磁州窑基本没错，磁州窑有黑的、白的、花的、刻花的甚至三彩的。有句俗话说：磁州窑是个筐，看不明白的都往里装。“磁州窑发明了一种工艺叫”化妆土“，就是很差的原材料要烧好瓷，在瓷器做好后，刷上一层白粉再上釉，这层白粉就叫化妆土。还有一个其他窑口罕见的装饰手段，是文字装饰。磁州窑典型是白底黑花，特征主要是率真、粗犷。宋代的耀州窑瓷枕很多，上海博物馆有个仕女诗文枕，上面有两句诗”叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠“。耀州窑存世量大，今天收藏机会还很多，价格不是很高。

上海博物馆藏 磁州窑白地黑花开光人物花卉纹罐

     工艺美术的生产不同于纯艺术品，是与整个社会环境息息相关的，拿瓷器来说，虽然有官窑民窑之分，但都是实用器，在和平时期，人民对于生活的要求提高，对于民用瓷器有大量的需求，从而引起瓷器行业的竞争与技术变革，政府也有有足够的金钱来支持官窑的烧造。

    除了国力强盛之外，瓷器的发展还与统治者的趣味有关，比如宋徽宗信奉道教，有相当的艺术底蕴，他追求的艺术效果是温润、内敛，所以北宋烧造出了汝瓷这种如玉般光泽的瓷器。而元朝可以说一度国力强盛，但并没有出现创新的瓷器品类，当然青花和釉里红的发展算是一个方面。

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