明末清初民窑青花

明末清初，万历末期至康熙前期的一个世纪里（十七世纪），官窑衰落和对欧洲瓷器输出的剧增，加上社会、经济、文化等各方面的原因的催化，使景德镇青花民窑瓷器进入了一个高速发展、空前繁荣的历史时期。窑工们摆脫了官窑的束缚，适应外销需要，使得这一时期的青花、彩瓷，无论器物造型、纹饰内容及其绘画风格、青花料的运用等方面，都显现出清新独特的时代特征。因此，古陶瓷学界把这一阶段称为“转变期”

天启-崇祯青花山水人物纹碗崇祯二年（1629年）墓出土江苏无锡市锡山区文物管理办公室藏

天启青花携琴访友图碟 安徽萧县博物馆藏

“转变期”的景德镇青花瓷，所用青釉料有回青、石子青、浙料等；极少用进口的回青料，民用粗器多用石子青，精品用浙料。技朮上钴料的洗炼由水锻改为火炼， 浙料发色青翠、幽蓝、淡雅、亮丽。

青花芦雁纹碗，崇祯二年（1629年）墓出土江苏无锡市锡山区文物管理办公室藏

明崇祯九年（1636年）麒麟芭蕉纹莲子罐 大英博物馆藏

承接万历朝先勾线再分水的晕染技法，使山景呈现远近高 低的立体感，这种分水的画法在康熙时期达到了顶峰，渲染出多个色阶层次，被称为“青花五彩”。

明崇祯苏武李陵故事图盖罐 英国巴特勒家族藏

明崇祯十二年（1639年）青花山水纹净水碗国家博物馆藏

此时民窑在装饰图案方面，摒弃了过去官窑皇室的束缚，不再以龙、凤、藩莲等固定的图案为主题，而多见山水、花卉、禽鸟与人物故事的题材，并出现了融诗、画、书、印于一体的装饰风格。纹饰布局疏简，用笔自然生动，简笔写意，几笔勾勒，非常传神，富有生活气息。

明崇祯十三年（1640年）青花山水博古图瓶，上海博物馆藏

明崇祯十六年（癸未、1643年）青花隶书题记人物故事纹直颈瓶

崇祯十六年（1643年）青花十八罗汉图笔筒 上海博物馆藏

明崇祯青花人物故事图笔筒 天津博物馆

明崇祯青花钱塘梦故事盘，上海博物馆藏

顺治青花山水纹橄榄瓶，山东济宁市博物馆藏

清顺治青花落花流水纹橄榄瓶，山东济宁市博物馆藏

清顺治青花盖罐，北京市文物研究所藏

顺治十年青花山水图象腿瓶 上海博物馆藏

清顺治十五年青花人物纹盘 故宫博物院藏

清顺治至康熙早期青花柳梦梅故事图盘上海博物馆藏

大清康熙年制人物纹碗

清康熙十年中和堂款青花釉里红楼阁图盘 上海博物馆藏

清康熙十一年中和堂款青花釉里红山水图盘 上海博物馆藏

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