单色釉探微——绚丽的郎窑红和优雅的胭脂红

郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

朗窑红为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶宫郎廷极所督烧的郎窑，故称“郎窑红”美人醉釉。又称粉红釉、孩儿脸釉、 豇豆红釉、桃花片釉等，初创于明代，清代有很大发展。清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰。凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。

郎窑红釉观音尊

由于乾隆皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，郎红器比康熙更成熟和多有极精的产品问世。另有，乾隆时期郎红中的薄釉器，色如鸡血，称为“鸡血红”;釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为“牛血红”。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。

郎窑红釉穿带直口瓶

高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。

到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。可是到明代中期这种烧造技术就失传了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。

郎窑红釉凤尾尊

郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有""明如镜、润如玉、赤如血""的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。

郎窑红釉琵琶尊

清代康熙时，著名督窑官郎廷极，在瓷都景德镇龙珠阁御窑厂用铜红釉仿照明朝永乐，宣德二代精美红釉瓷器，烧制出又一新品种，获得巨大成功，使铜红釉烧得更加出色。从此，自明朝中期铜红釉烧造失传的技术，在200年后的康熙朝重新获得了生产，并且各方面都有进一步的发展。后人为纪念其功绩，并把其窑产品以姓氏名义加以称誉，史称“郎窑”。

清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂热的痴迷者，对唐宋名贵瓷器大肆收罗，再陈设于宫廷，日夜相伴赏鉴。对郎红器也情有独钟，曾赋诗赞美：“晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空”。

郎窑红瓷，如果我们把它比喻为刚烈的勇士，那么今天这一章节讲的“胭脂红”瓷，就是热情似火的少女了。

清雍正胭脂红盘

　　在陶瓷史上，胭脂红瓷，是一种以微量金(Au)为着色剂、入炉经800℃左右高温烘烧而成的低温红釉瓷器。产品色泽光亮，由于含金量多寡，呈色有深、浅之分。深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”。

　　从目前清宫遗传的传世产品分析，瓶、罐、盘、碗、杯、碟等，小件居多，胎体轻薄，玲珑俊秀，多数为内白釉，外胭脂红釉，极少数为内外均施胭脂红釉;无论是单色釉、混合彩瓷，都足以令人叹为观止。胭脂红瓷是我国清康熙时期极具创新意义的代表性彩釉之一。

清雍正胭脂红小碗

　　清胭脂红，不同于日常生活中妇女化妆用的“姻脂红”，也不同于历史上御器厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色，烧成后呈色带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此，又称为“金红”。

　　这种将金熔入釉内进行着色的方法，并不是我国陶瓷窑工的发明，而是1650年，由西方荷兰人卡西亚(Cassias)发明，在清康熙早期引进大清皇家景德镇御窑厂，由此，胭脂红，在学术界又称为“洋红”或“洋金红”、“西洋红”。

清雍正胭脂淡粉红釉瓶

　　淡粉釉瓶，瓶口内敛，口形如蒜头，短颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足微外撇。通体施淡粉色釉，瓶里及底均施白釉。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此瓶胎质洁白细润，造型秀美，釉色均匀纯正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。此瓷的烧制，在清皇家景德镇御窑传世品中亦十分罕见。

　　据相关文献记载，胭脂红从西洋传入景德镇前，在我国陶瓷界较长一段时期内，釉上红彩只有一种称为矾红(铁红)的彩料。胭脂红彩釉的引进，最早作为珐琅彩彩料之一，因此釉须掺入黄金，十分昂贵，在清早期，胭脂色的单色釉瓷只用于烧制小件。但是，它的引进、运用和推广，对我国釉上红彩瓷的发展却起到积极的促进作用;也是清清康熙时期，中西文化交流、融合、发展的典范。

　　胭脂红水釉小碗，撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎体极薄，造型优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此碗在制作中先烧出精致的白瓷小碗，后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800℃的温度下烧成。胭脂水釉主要用于小件器，此小碗造型优雅，小巧玲珑，其底釉极白，胭脂水釉粉嫩娇艳，代表了清代这一品种的最高成就。

　　胭脂红釉瓷，作为我国名贵的单色釉品种，其瓷上胭脂红釉，由于此色极像女人涂抹嘴唇的胭脂，十分娇艳迷人，产品一旦问世，深得我国广大陶瓷爱好者喜爱，且在我国大清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、光绪等时期均有烧造;不过，胭脂红釉瓷，产品品质，以雍正年间烧造的产品最为精致;若论窑工对此工艺技术的把握、运用，则在清乾隆时期。但清乾隆之后，我国胭脂红釉瓷的生产质量明显出现下降趋势，呈色越来越差。

　　胭脂紫釉碗碗撇口，瘦底，圈足。碗内饰暗花双行龙及云纹两朵，外部通体胭脂紫釉，足内施白釉，青花双方框内楷书“雍正年制”四字款。此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲珑，色彩妩媚，红中泛紫，表现出独特的艺术魅力，为胭脂彩艺术的极品。

　　清胭脂红釉瓷是一个系列，有单色，也有混合彩产品。淡色，热烈、清沌，像一个情窦初开的少女;胭脂红，像学运中的女生，洋溢着青春的激情;胭脂水，则粉嫩淡雅，像一个成熟的少妇;胭脂紫，浓郁深沉、妩媚，更像一个从大院深处中走出来的贵族阔太。

胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗，清雍正

　　胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗，碗撇口，深腹，圈足。碗内施白釉，内壁模印鹭鸶莲花图，内底心模印“永乐年制”阴文四字篆书款。外壁以胭脂红为地，上饰三个团扇形开光，开光内分别绘“寿山福海”、“福寿万代”、“竹梅双雀”图。开光之间以绿、紫、黄等彩描绘皮球花纹。外底绘一硕桃，桃实内以胭脂红彩楷书“雍正年制”双行四字款。这种集模印、彩绘于一体的装饰方法在雍正珐琅彩瓷器中极为罕见。将年款署于一枚桃实中的作法也是非常独特的。据历史记载，康熙、雍正时珐琅彩瓷器所用白瓷胎绝大多数是由景德镇御窑厂提供的，个别的也使用宫廷遗留的明代永乐、宣德时景德镇官窑暗花白瓷胎，这件珐琅彩花鸟纹碗即为其中的一件。

　　不过，不论是清雍正胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗(以上图)如何做工繁杂、考究，还是产品珍贵稀有，也不论清同治矾红地金“喜”字开光粉彩龙凤纹碗(以下图)，如何热烈喜庆，但是，我还是独爱胭脂红釉瓷单色系列，粉得淡雅，红得干净、热烈，紫得浓郁深沉、妩媚。

矾红地金“喜”字开光粉彩龙凤纹碗清同治

　　矾红地金“喜”字开光粉彩龙凤纹碗碗敞口，深弧腹，圈足。足底露胎。内外壁均以矾红彩为地，内壁满书金彩双“喜”字，外壁矾红地部分点缀小朵花和蝴蝶纹，四个留白的开光内绘粉彩龙凤纹并填写双“喜”字。口沿内外、外壁近足处、足外墙均绘金彩勾连云纹。外底署矾红彩楷体“长春同庆”四字双行整体仿鼓式造型款。

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