明清斗彩瓷器发展介绍

据资料显示斗彩的完整器出现在明宣德年间，而其真正的繁荣期则是从明成华年间开始的。这一时期的斗彩多为杯、盘、碗、碟之类的小型器物。成华皇帝朱见深热衷于书画、瓷器，因为成华皇帝性格比较柔弱，他对色彩鲜艳的瓷器不感兴趣，反而喜欢色调柔和淡雅的斗彩瓷器。

成华年间最有名的的斗彩瓷器就是鸡缸杯，所谓鸡缸杯就是一种外形像缸的杯子，而且上面描绘有鸡的图案。据说，成华皇帝的宠妃万贵妃喜欢斗彩杯，尤其是鸡缸杯。成华皇帝朱见深于是让景德镇御窑厂大量烧造，由于皇家的喜爱成华斗彩瓷器异军突起，它不但成为御用瓷器的主要品种，而且制作十分精美，鸡缸杯、天子罐等成为名扬后世的斗彩艺术珍宝。

说道对斗彩瓷器的痴迷，清朝的雍正皇帝一点不比成华皇帝逊色，据清宫内务府档案记载雍正皇帝在位时对瓷器烧制的资金投入很多。他曾将淮安税收中的一部分用于官窑瓷器的烧制，雍正对御窑厂的制瓷事宜也过问的相当具体。关于瓷器的造型、纹饰和款识，他都有具体的旨意。对于每一批生产出来的瓷器雍正都要亲自批示，正是这种一丝不苟的、亲力亲为的做法使得雍正时期斗彩烧制达到了成华以来的第二个高峰。清朝的皇帝与明朝的不一样，明朝的皇帝注重文化，文化底蕴深厚，清朝的御窑厂注重技术，它注重对技术工艺的专研，所以在工艺上，清朝远远超过明朝。清朝瓷器在工艺技巧上达到中国瓷器的顶峰，雍正时期的斗彩在瓷器艺术圆的百花之中是一朵很灿烂的艺术之花

雍正斗彩的工艺十分讲究，据清代史书《南窑笔记》记载：“青料画其半体，复入材料，凑齐全体”。 这句话形象地记录了雍正年间斗彩瓷器的制作工序，首先要在高温下烧制出釉下青花瓷器，在此基础之上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白，然后再入窑经过低温烧制出成品。雍正的斗彩严谨，花纹很细，花纹跟釉上彩的结合严丝合缝，它的器物也很精美，器物的胎体也非常精细的。雍正的斗彩在工艺上来说，它不次于当时跟它一起生产出来的粉彩、珐琅彩和其他瓷器品种的水平。

雍正斗彩在康熙斗彩的基础上有所发展，从传世实物上看，它比康熙斗彩数量多得多。雍正斗彩以官窑为主。所见器物主要有两类，小部分为仿成华斗彩，比如天子罐、鸡缸杯等，几乎可以乱真；其余则是雍正时期流行的瓷器款式，图案以传统的祥云、龙风、缠枝花卉和花果为主，纹饰较为雅致。雍正斗彩不仅把粉彩跟青花相结合，使斗彩更加清秀明丽，还特别加入了胭脂红、洋黄、草绿灯多种色彩。使斗彩瓷器更加娇艳多姿。

除此以外，雍正斗彩在图案的描绘上变得细致入微，色彩运用极为丰富形成了粉润中见明丽，纤巧中显挺秀的艺术风格。这对斗彩祥云纹马蹄式水盂高5.3厘米，器形轻巧别致、格调高雅，水盂通体绘祥云纹饰，云彩翻卷、萦绕盘旋。整个器物釉色淡雅，纹饰飘逸，寓意吉祥，是雍正时期典型的文房用具。

斗彩祥云纹马蹄式水盂

还有这对清雍正斗彩菊花牡丹纹盘，胎薄如纸，釉面莹润光洁，盘子的中心是牡丹、竹石富贵图。外壁绘有两组牡丹、菊花图。瓷器工匠以釉下青花绘出山石，并勾勒花卉枝叶，再以釉上红彩、黄彩和紫彩加以充填，描绘出牡丹和菊花。这对斗彩瓷盘的图案雅致，笔触细腻，充分体现了雍正斗彩的创新特点

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