明戴进春山积翠图，中国古画，明代，文物原属私人收藏，文物现藏上海博物馆藏。明戴进春山积翠图纸本，墨笔，纵：141，横：53.4厘米。
明戴进春山积翠图是作者现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布 局取南宋[院体]程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形 曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲松，曳行在山间小径上的老者、书童等的处理和马远的[一角]之景十分相似。松树的画法带有[拖枝马远]的味道，可见作者受南宋 [院体]影响是很深的。山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，但其笔法已从马、夏朴实严谨的画格中突破，显示出轻快疏放的风采。款署[正统己巳上元日，钱塘戴文 进为文序至契写春山积翠图]，钤[文进]、[静庵]朱文印。此图作于正统十四年（公元1449年），作者时年62岁。曾经清代刘恕、近代庞元济收藏。
戴进,字文进，号静庵。钱塘人。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中叶影响甚大，后世推为"浙派"的创始人。该图作 山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后；山间深处屋宇隐约。构图简括，用笔刚健；山峦用淡墨皴染，以浓墨点苔及杂木，写出了"山翠拂人"的意境。
《春山积翠图》作于明正统十四年，是戴进六十二岁时的作品。此图构图、用笔与李唐、马远等南宋院体水墨画派风格—脉相承，以疏爽之笔出之。整幅作品用二
大块斜向切入，近景以浓郁的松冠为主体；中景山岩以重浓墨点出树林；远景用谈墨稍示山形，施以苔点。近、中、远三个景物层次自然推出，简洁明快，颇具气 势。视觉中心几株苍劲虬松屈曲盘桓，生意盎然。松下一高士曳杖缓行，一书童抱琴侍随，一前一后行进在高岭小径上。中景和远景的两座山峦相互交叉，左右相
切，之间的茅舍隐隐约约，含蓄有致，与前景的人物相呼应。此图云气采用浸化渲染留出空白，隐无笔痕又弥漫流动。烟霭于画底油然而生，依山坡斜势施以皴笔， 虽寥寥数笔，但将山坡质地表现毕至；小景山峦用笔轻快疏爽，虚实相映；山腰虚处薄雾环绕，宛如轻纱遮盖，穿过两山之间，消失在谷底尽头。使峡谷中的茅舍树
林深幽隐藏，景致愈远愈迷蒙。不仅加强了画面的空间层次感，而且充满了静谧空幽，使整幅画呈现出一种高古清远，悠闲舒适的士大夫的生活情趣。
《春山积翠图》很典型地代表了戴进中晚期画风的演变。作此图时，戴进这个“浙派”首领生活已经窘迫不堪， 在京城已难以立足，只好“乞食南还，既还钱塘，又值俗令票拘画公署屋梁，遂逃入余杭山中，卒靡有能物色之者”。 画这种春山积翠、隐土携琴的题材只能抒发不得其志的抑郁之 气，重温昔日“遂名海宇”的旧梦，表达对自然景色的依恋。 此图款识“正统己巳上元日钱塘戴文进为文序至契写春 山积翠图”，钤印“文进”、 “静庵”。