历代金银器精品欣赏

以黄金和白银为原料加工制成的金银器灿烂夺目，千百年来一直深受人们的喜爱。但是亲们知道吗？不比我们现在满大街的珠宝首饰店，金银器一直到唐代晚期之前，普通百姓都是无缘使用的。

我们今天在众多博物馆中所看到的精美的金银器，很多是出土于地宫和窖藏，由于材料珍稀，制作精良，加之使用者社会地位显赫，它们自然成为了珍贵的历史文化遗存。金银，这种地球上稀有、贵重和美丽的金属在被先民们发现以后，毫无疑问首先被用做女性妆扮的耳坠、臂钏、发簪等首饰小件，目前在夏商周三代考古中我们尚未发现有大件金银器皿。

到了春秋战国，这种延续了一千多年的现象才得以改观。金银不仅作为货币流通，还出现了诸如杯、匜、盘等大件的容器，以及剑柄、带钩等用金量较多、工艺较复杂的饰件。

春秋　玉耳金钅和　（浙江省博物馆藏）

钅和为中国古代的酒器或量器，迄今发现的先秦器多为青铜质地，金质的仅此一件，弥足珍贵。于当时的青铜制造业已经相对发达，工匠们不仅掌握了铸造、锤揲、錾刻、镂空、平脱等多种工艺，还发明了鎏金技术，所以金银开始以奢华的面目进入了先民的生活。当然，这种奢华是绑定在权力之上的。被称作“黄金王朝”的唐代就规定一品以下官员的食器不得用纯金，六品以下不得用浑银，所以普通百姓无缘金银器。唐代官方金银器制作由皇室和中央官府控制，由掌冶署和中尚署管理金银制作，少府监中尚属直接管辖“金银作坊院”，制作金银器的重要场所为都城长安的“文思院”。

官营作坊生产的金银器，主要是供宫廷所需，甚至是由皇帝专擅其支配权，从不作为商品投放市场。官营手工业拥有一支庞大的工匠队伍，这些工匠基本上是从事带有强制性的无偿劳动。

唐　凤鸟纹银梳背　（收藏者：荦荦）

梳背正中锤鍱出两只凤鸟，栩栩如生，凤鸟边饰以菊花，以忍冬纹装饰梳背边沿。唐代女性盛行插梳，而插梳露出头发的是梳背，在选料上就十分考究，以金银材质为主，不仅奢华，制作也极尽功力。梳子是展示女性风采的重要饰物，王建《宫词》写到：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”可知梳子可用于赏赐。

《通鉴纪事本末》中记载：唐玄宗一次就赏赐给安禄山“金饭甖二、银淘盆二、皆受五斗；银丝筐及笊篱各一”,“皆厨厩之物”。安史之乱后，由于中央集权的衰落，地方官员和富裕的百姓才开始使用金银器，另这种权力化的财富逐渐普及开来。宋代是中国古代经济最发达的时期，与辽和西夏邦交都是以金钱换和平，和平的环境促进了经济发展，经济发展为宋王朝带来了奢华生活。

《东京梦华录》记载皇上寿宴用器“殿上纯金，廊下纯银”；就连坊间的正酒店户常以三五百两银器盛酒菜送外卖，“以至贫下人家，就店呼酒，亦用银器供送。”

 《梦梁录》说官办酒肆“俱用全桌银器皿沽卖”；

宋代金银器的器型更富有灵活性与创造性，同一种器皿往往还具有多种不同的造型，立体装饰与浮雕形凸花工艺成为了主要的装饰技法。

南宋 龙纹心形金霞帔坠

宋　八角金花银台盏　（收藏者：荦荦）

盘身锤鍱高浮雕三男一女四个童子持荷纹样，双鱼盏为夹层中空工艺；外层为锤鍱立体纹样，内层平錾两条游动的鳜鱼，栩栩如生。宋代金银器皿品种之多，使用之普及已被考古发现所证实。从古至今最能体现生活质量的莫过于婚嫁，宋代嫁女娶媳都会用金银打造一副少则十几件、多则二十件以上的头面，金银首饰在此期间得到了前所未有的发展；“凤冠霞帔”是宋代皇后的常服，后世的簪、钗、冠、梳、耳环、戒指、手镯、项饰、佩件等均在宋代开始流行。金银首饰的普及不仅妆扮了女性的美丽，更是世俗生活奢华的反映。宋以后金银器的使用制度变化不大，但花式品种日新月异、日益增多。在利用金银方面，元朝统治者的热情可谓空前绝后。饮食用金银器、祭祀用金银器、炊具以银为之、家具以金银打造，上行下效，金银制品在民间也风靡一时。

元代金银器装饰题材以植物纹样为主，动物纹样较少，主要有龙、凤、狮、鹿、龟、迦陵频伽等；人物纹则以历史题材和童子题材居多；除此之外，用作主题装饰的梵字纹开始出现。

元　莲舟仙渡金花银盏　（收藏者：荦荦）

此盏表现太乙真人手持书本，盘坐莲瓣作舟，泛舟江中。

元　凤首炸珠金钗一对　（收藏者：钱钟书）

典型宋元时期的金累丝炸珠工艺，金丝极细，保存完整，双凤作展翅回首状，原应镶嵌宝石，都已经散落遗失。元代沿袭唐宋官府手工业机构，由中央少府监所属的“文思院”直接管辖金银作坊，专供朝廷所需。明代金银器器型雍容华贵，宝石镶嵌色彩斑斓，龙凤图案象征着不可企及的高贵与权势，与威严的宫廷装饰艺术的总体风格相一致。

明代金银器的龙凤图案在“皇权”主流上占有极为重要的位置。其他瑞兽和花卉纹饰结构趋向繁密，花纹通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕装饰。制作工艺更加繁缛复杂，大量运用华丽浓艳的宝石镶嵌和垒丝工艺，图案纹饰层次丰富。

明　甲元镶宝花卉金簪首　（收藏者：钱钟书）

明代金镶玉工艺，簪首最中置放一件明代和田白玉螃蟹，周边辅以金镶宝慈姑叶与莲花莲叶，工艺精巧，具有典型的明代工艺特征。银质簪脚遗失。

明　花鸟金发冠　（收藏者：钱钟书）

金累丝围狄，满圈做牡丹枝叶，六只凤鸟穿梭其间。此件围狄由多个部件组装而成，工艺复杂，做工精巧，画面立体感强。明代在宫廷设立银作局，制作皇家金银器。清代和民国时期的金银器，融合了当时流行的烧蓝、掐丝珐琅、点翠等工艺，不仅传承了历史，还因用料多寡、工艺疏密、纹饰雅俗而呈现出不同的地域风貌。

    清代早期金银器物主要还是集中在皇家、官宦和贵族家庭，民间使用并不多，但随着时间的推移，尤其是康乾盛世之后，社会财富大量积累，金银器物也随着银楼业的蓬勃发展，而大量进入“寻常百姓家”。到了清代后期，各主要都会口岸城市都存在几十上百家的银楼金店，它们制作的金银器物几乎涵盖了人们生活的方方面面。

清　多宝填珐琅盆景金花银花盆　（收藏者：周鑫淼）

清　莲瓣纹银鎏金一品朝冠顶　（收藏者：吴江）

一品官员用朝冠，上衔花蕾型红碧玺一枚，中间镶嵌东珠一粒。为典型的清中期朝冠器行。

清　一品到七品吉服冒顶　（收藏者：吴江）

清　镜奁式银鎏金烧蓝梳妆盒　（收藏者：弆韵斋）

晚清民国随着广州、上海等地的开埠，西风东渐，传统金银工艺融入了异国情调，特别是为外商定制的茶具和咖啡具，将金银雕刻工艺推向了顶峰，为中国历代金银器的发展画上了圆满的句号。

晚清-民国　浮雕花卉纹银勺七宽件　（收藏者：谢建骁）

祝寿题材的花卉勺，将花卉的正反面均用浮雕的形式加以表现。在叶子和小花的处理上，则运用了立体写实的技艺手法，这是西方美术的惯用手法。说明在民国时期，西风东渐，东西文化和艺术相融合。这套银勺可谓是这个时期银器制作的巅峰之作。金银由于价值高、存世少、熔点低、化学特性稳定，历史上常被熔化改制，使得保存下来的器物愈发稀少，因此，金银文物往往被当成财富储存，将其单独作为一个门类收藏研究则起步较晚，目前影响比较大的学术著作有北大考古系齐东方教授的《花舞大唐春》和社科院扬之水研究员的《奢华之色——宋元明金银器研究》。前者被誉为研究唐代金银器的必读之书，后者是一部系统研究宋元明金银器的著作，其资料之丰富，考证之详实令人赞叹。

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