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 日期：2023-09-19 作者：佚名
清郎世宁《花鸟图》册，清郎世宁绘，绢本设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。《石渠宝笈》著录。款署：“臣郎世宁敬画”，下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印
 日期：2023-09-19 作者：佚名
将军罐是汉族陶瓷艺术的珍品，乃一种罐式，因宝珠顶盖形似将军的盔帽顾而得名。初见明代嘉靖、万历朝，至清代顺治时基本定型，康雍乾三朝最为流行。此罐展肩提腹，舒展自然，器型高大，使得其造型显得挺拔向上，气魄
 日期：2023-09-19 作者：佚名
六方瓶，又称为六棱瓶。明中晚期流行的瓶式之一，因瓶体作六棱柱形而得名。据记载，乾隆八年，督陶官唐英和助手研制成一批方形委角瓶九种呈现给乾隆皇帝，这件粉彩繁缛华丽、工艺精制的六方盖瓶就是其中之一。此瓶器
 日期：2023-09-19 作者：佚名
清乾隆帝尤喜赏哥窑，尝然欣作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”据清蓝浦《景德镇陶录》称：“仿肖古名窑诸器无不媲美，仿各种名釉无不巧合”，可见此时仿古技艺之高。窑釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝
 日期：2023-09-19 作者：佚名
《清档》中有关御制诗瓷器最早见于乾隆七年，乾隆皇帝看到一件“御制诗句画山水青花壮罐”发出“甚好”的赞叹，旨令景德镇御窑厂督陶官唐英“按其式样，别样瓶亦照有诗句、山水、花卉烧造”。自此之后，景德镇御窑厂
 日期：2023-09-19 作者：佚名
珊瑚红釉指始于康熙，盛于雍正、乾隆的一种低温铁红釉，因其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似而顾名。以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，色调沉着含蓄，光润艳美。珐琅彩是清宫御用瓷器，俗称“古月轩瓷”，又称“瓷胎画珐琅
 日期：2023-09-19 作者：佚名
“画院”乃官署名。最早出现在汉代，在古代宫廷专门掌管绘画工作；它除了为皇家绘制各种图画外，还承担皇家藏画的鉴定和整理，以及绘画生徒的培养。清代宫廷虽不设画院，但宫廷画家的活动却有专门的场所，从画作到如
 日期：2023-09-19 作者：佚名
盖碗是由茶碗、茶盖、茶船三件套组成，堪与紫砂壶媲美。盖碗又称“三才碗”，“三才杯”；所谓三才即天、地、人。茶盖在上谓之天，茶托在下谓之地，茶碗居中是为人。这么一副小小的茶具便寄寓了一个小天地，一个小宇
 日期：2023-09-19 作者：佚名
荸荠瓶为清代流行的一种瓶式，粗长颈，扁圆腹，状如荸荠而名。清代康熙年首创，雍正官窑多有烧造，且形制规范。该器型直口长颈，扁圆腹，外侈圈足，器形规正，削足考究，足端露胎，胎质洁白细腻。从乾隆开始，粉彩在
 日期：2023-09-19 作者：佚名
橄榄瓶为清代流行器形，雍正、乾隆时期最为常见。其造型丰满秀挺，线条流畅富有韵律感，轻巧灵动而又不失稳重，因瓶体似橄榄而故名。橄榄瓶兼具梅瓶、玉壶春的特征于一身，匀称秀美。雍正朝社会安定祥和，制瓷工艺突
 日期：2023-09-19 作者：佚名
雍正帝登基时已四十五岁了，但是登基晚有一个好处，就是在登基之前有更多的时间培养自己的艺术爱好。所以就艺术修养而论，雍正是清朝“十帝”中艺术修养最高的一位。他处理政务的压力很重，所以业余生活主要就靠艺术
 日期：2023-09-19 作者：佚名
雍乾二朝的彩瓷在艺术表现风格上更多吸收了中国文人画的章法、设色等传统技法，生动地体现了自然界的形象，以画为稿从事彩瓷临摹制作，尤其是宫廷造办处辖下的御窑厂画师们，在帝王的审美取向下，以瓷代纸，在花鸟纹
 日期：2023-09-19 作者：佚名
《陶雅》评论雍正窑器有：“雍正窑极精之脱胎瓷画。有四绝焉。质地之白，白如雪也，一绝也。薄如卵幕，口嘘之而欲飞。映日或灯光照之，背面能辨正面之笔画彩色。二绝也。以极精之显微镜窥之。花有露光。鲜盆娥细。睫
 日期：2023-09-19 作者：佚名
双联瓶在唐三彩中已出现，流行于清代，因两瓶联成一体而得名。双联瓶还可称为“合欢瓶”，取和合吉祥之意。清代流行的双联瓶，是由源于新石器时代的双联壶演化而来的，清代雍正、乾隆时期的景德镇窑大量烧制双联瓶，
 日期：2023-09-19 作者：佚名
乾隆尚如意，珍其祥瑞，在位时以不同材质制成的如意数以千计。本器以如意作耳，取其吉祥顺心之兆。如意和八吉祥原为佛教象征，至乾隆时，宗教意味已失，纯为祥瑞图案，甚或与道教纹样混淆。整器造型精巧别致，气质雍
 日期：2023-09-19 作者：佚名
青花瓷在乾隆时期，其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其它各朝所无法比拟的。乾隆时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与前朝青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之
 日期：2023-09-19 作者：佚名
早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。其形仿自商周青铜觚，原为五供之一，五供是一组佛龛供案上供奉祭祀用品，由一香炉、二烛台和二花觚组成。 清宫内佛堂众多，各种材质的五供也
 日期：2023-09-19 作者：佚名
程璋（1869-1938），原名德璋，号瑶笙。原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。早年为学徒，后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校，上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉，中年
 日期：2023-09-19 作者：佚名
雍正朝景德镇御窑厂在督陶官年希尧与唐英的督理下，工艺要求严格，“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，御用瓷器艺术与质量均达到历史最高峰。加之皇帝本人经常对瓷器的造型式样、图案纹饰、颜色搭配等品头论足，依
 日期：2023-09-19 作者：佚名
《吴灏花鸟作品欣赏》字子玉，号迟园，1930年4月生，广东南海人。吴子玉行草书出入宋代米海岳、黄山谷而章法则在明清之间，纵横驰骋，略无拘束而能神完气足，小楷则本倪云林，冷峻峭拔。吴氏绘画上承宋元，下及
 日期：2023-09-19 作者：佚名
（1902.4.15-1978.12.23），后改名丁鸿，字叔旦，号肖虎、丁虎，广东省茂名县（今高州市）谢鸡镇石塘村人。日本川端画学校、东京美术学校毕业。擅长西画、中国画、书法。西画宗野兽派大师马蒂斯
 日期：2023-09-19 作者：佚名
张星阶（1909—1991）笔名辛稼，晚字辛稼，自号霜屋老农。江苏苏州人。擅长中 国画。曾从虞山陈摩为师。历任苏州美专花鸟画教师，苏州国画馆创作员，苏州国画院院长。中国美术学协会会员，中国书法家协会会
 日期：2023-09-19 作者：佚名
乾隆帝对艺术的品鉴与创新，乃是基于对文化艺术的深切爱好，在他的日常生活中，处处体现出对艺术活动与文化事业的投入，以及游历怡情乐志，并付之于艺术创作的诸多轨迹。身为一国之君，乾隆的生活几乎等同于政治，然
 日期：2023-09-19 作者：佚名
陈大羽先生是是继吴昌硕、齐白石、潘天寿之后，又一位写意画大师。陈大羽先生的作品以观察写生入手，从现实生活中捕捉灵感，从平凡生活中发现美，将乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中，体现出朴实豪
 日期：2023-09-19 作者：佚名
沈铨 百鸟图明 吕纪 杏花孔雀明 边文进 三友百禽（点击另开窗口）沈铨（1682-约1760），清代画家。字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人，一作吴兴（今湖州）。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之
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