刘松年，画学李唐，画风笔精墨妙(约1131-1218)，号清波，南宋时宋孝宗、宋光宗、宋宁宗四朝宫廷画家，浙江省金华市汤溪镇汤溪镇人。 刘松年画作(局部)宋高宗绍兴年间(1131—1162)待诏画院，历宋孝宗、光宗、宁宗三朝(1163—1224)为御前画师，宁宗时因进献《耕织图》 ，得到奖赏，赐予金带。擅画人物、山水，师从宋英宗女祁国长公主驸马张训礼(本名张敦礼)，而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上

上溯古今，下至未来，当下赋予我们“文创中国”的历史机遇。2019年11月日，紫光文创园·首届全国文物修复研讨会在北京紫光文创园总部园区(南口园)圆满召开。全国文物修复领域各专家、学者、传承人、修复师等六十余位老师参加了本次研讨会。会议旨在搭建全国首家文物修复领域集“教育培训、修复实践、科技研发、创新衍生”于一体的产学研平台,充分调动与整合高校教育资源、文博学术资源、企业科技资源与社会产业资本，探索文物修复传承与实践相融合、传统工艺与现代科技相融合的新路径，构建文物修复领域“新业态”。领 导李中祥：清华控股

《陶雅》中记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下”，从这里也可以看出，道光时期的瓷器制作已经在走很严重的下坡路了。事实也正是如此。道光二十年时爆发了鸦片战争，这一战抽剥了清政府一大半的财力物力，因此国力衰微。面对这样的衰败，道光皇帝不得不下令控制各项开支，连带瓷器烧制的经费也一并缩减。此后，御窑厂由于没有足够的费用支撑，因此虽然瓷器作品仍然保持严格的工艺流程，但是仍产量骤减，并且不论是胎釉质量还是工艺水准，都有明显的下降，精品难见。与此同时，道光时期的民窑窑口也是“栓紧腰带求生存”，即使是生产大众日用瓷

洪武瓷器的砂底，露胎处均可见星点状或大片的火石红斑。成因有两，一为胎土本身的铁质，经窑火烧结转为氧化铁红；另一为工匠有意涂刷而成。一般来说，火石红越浓，年代越早。下面标本的底足上有的是火石红有的是有意涂刷釉面特点洪武瓷器的釉面大多呈青白色有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色；