明崇祯人物故事纹葫芦瓶

　  明崇祯人物故事纹葫芦瓶：崇祯时期景德镇瓷器常见造型多为琢器，大致分为三类，第一类为陈设生活用器，如筒瓶、花觚、莲子罐、笔筒、画缸、围棋罐、盒、六方罐等；第二类为佛前供器，如净水碗、香炉等；第三类为外销瓷，有筒瓶、六方罐、葫芦瓶、军持、花浇、茶壶、盒、炉、盘、碗、杯等，此类器物上除了绘有崇祯习见的中国传统纹饰外，多装饰有郁金香等西洋纹饰，具有异国情调。莲子罐、笔筒为此时新出现的器形，莲子罐因形似莲子而得名，主要用途是装茶叶；笔筒直径分粗细两种，器壁分直壁和束腰两种，崇祯的笔筒有一显著的特点，就是口部露胎不施釉，口部露胎处旋削整齐见有旋纹。此时香炉较为常见，是由于当时社会时局不稳，老百姓祈求平安的一种体现。

崇祯瓷常见人物故事题材

受晚明高度发达的版画业的影响，出现大量取材于版画和小说插图的有关历史、戏剧故事的题材，以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点。崇祯以前虽然也有不少青花瓷器以人物作装饰，但题材大多局限于八仙、仕女、婴戏、高士等。

而崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛，所见题材有十八罗汉、苏武牧羊、水淹七军、仙人乘槎、刘海戏金蟾、对弈图、兄弟联芳、仕女伎乐、庭院仕女婴戏、梦境图、加冠进爵图、进戟图、钟馗出猎图、东方朔偷桃、浴象图、携琴访友图、月宫图等。崇祯青花瓷所绘人物除了题材丰富以外，还有两大特点，一是此时开始大量出现带有祈求官爵升迁和吉祥平安的内容。如画面中绘一人物双手捧一放有官帽的托盘献给主人，意寓加官，有的绘两人分别捧一官帽、爵杯献于主人，意寓加冠进爵。

也有的绘一人物双手捧一插有三戟的花瓶献给主人，意寓平生三级。还有的绘浴象图，绘一人物捧一花瓶（意寓平安）献给骑在象（意寓吉祥）背上的主人，意寓平安吉祥。

    崇祯青花使用浙料:

据成书于嘉靖年间的法，具体分“敲青”和“淘青”两个步骤。敲青：“首用锤敲，内朱砂斑者为上青，有银星者为中青，每斤可得青三四两。”淘青：“敲青后，取其青零琐碎碾碎，入住水中，用磁石引杂石，真青澄定，每斤得五六钱。”成书于崇祯十年的《天工开物》中，记述了用火煅法提取青料的办法：“凡画碗青料，总一味无名异 此物不生深土，浮生地面，深者掘下三尺即止，各省皆有之。亦辨认上料、中料、下料。用时先将炭火丛红煅过，上者出火成翠毛色，中者微青，下者近土褐。上者每斤煅出只得七两，中下者依次缩减。”

青花料的提取由水选法改进为火煅法，其实是由回青料断绝改用浙江青料造成的，这是因为改用浙江青料后用传统的水选法，无法提取出优质的青料，在这种情况下，窑工们开始不断寻求新的提纯青料的办法，最终导致火煅法的产生。火煅法的产生，使浙料的发色得以迅速提高。此类器物青花发色多青翠鲜艳，并有深浅浓淡的层次感，被宋应星在《天工开物》中称为“翠毛色”，已具备了清代康熙青花的某些特点。

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