清乾隆御制霁蓝地描金御题诗洋彩堆塑荷莲配仿黑漆描金座大壁瓶

清乾隆御制霁蓝地描金御题诗洋彩堆塑荷莲配仿黑漆描金座大壁瓶；成交价: RMB 　8,050,000；尺寸：高51.2cm；拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司；成交时间：2016-06-06。

本品器型宏大，高51.2厘米，为传世壁瓶中尺寸最大一例。本品系按乾隆皇帝旨意，以圆明园菱荷香所悬壁瓶为样本，钦命烧造的御题诗大样壁瓶。而其所采用的霁蓝釉描金粉彩堆塑工艺，与中国国家博物馆所藏“清乾隆 霁蓝釉描金彩缠枝牡丹纹双燕耳尊”相类，后者出自圆明园海晏堂内。本品器型高大，制为连座梅瓶式样。器背及底施松石绿釉，留支钉痕迹。背部原配活环铜挂架，底部青花篆书“大清乾隆年制”六字横行款。正面通体饰霁蓝釉，描金彩绘自口沿而下分绘回纹，番莲纹、莲瓣纹与如意纹，瓶身于漫天金彩如意云纹间楷书金色御制诗文：“托根离尘壒，写影依澄泚。风流夷惠间，秀逸云霞里。凭栏细雨蒙，一览清都美。几曾负芳华，坐可忘优喜。 识得濂溪意，在彼不在此。乾隆御制。”后落“乾隆宸翰”和“惟精惟一”玺印纹，诗文录于《清高宗御制诗初集 · 卷二十一》，《莲》。瓶座与瓶身间，粉彩堆塑立体莲花、莲叶，所雕荷叶宽硕翻卷，风姿绰越。为清代粉彩堆塑器之罕见大尺寸作品，甚为珍罕。

雍正御窑曾烧造过仿官釉琮式壁瓶，是为清宫烧造壁瓶之先例，烧造高潮则为乾隆元年至乾隆十年，主要是唐英榷陶珠山期间，是为乾隆御瓷最具特色的造型之一。其装饰设计要素为乾隆将自作诗句随时交与御窑厂，钦命唐英配合诗句创制新器。壁瓶是乾隆朝瓷器艺术创造的最杰出贡献之一，将壁瓶的造型、纹样和装饰水平发挥极致。此时清宫对壁瓶的称谓改为“挂瓶”、“轿瓶”，名称的变化亦反映功能的转变，乾隆时期壁瓶多出一个重要功能就是悬挂在皇帝的御辇中。乾隆皇帝特别钟情于轿瓶，将十四式壁瓶挂饰在珍藏稀世法帖的养心殿三希堂的东板墙上，还把轿瓶作为其御辇的饰品，供途中插花欣赏。让鲜花野卉，随轿起伏，赏心悦目，巡行路上为他排遣寂寥。

乾隆十一年，乾隆皇帝以轿瓶为原型，烧制挂瓶以供圆明园室内悬挂，而为其后同类器之滥觞。据《清文件》记载，乾隆十一年「六月十四日，四库白世秀来说太监胡世杰交轿瓶一件……传旨：照此轿瓶款样，不要太大，做挂瓶六件：菱荷香箭柱上挂四件、屋内檐柱上挂两件，要锦上添莲花，留空堂写诗，……俱先画样呈览，准时交江西烧造。钦此。」稍后不久，「于六月十八日，司库白世秀将画得锦上添莲花轿瓶纸样大小二张持进，交太监胡士杰呈览。奉旨：准交江西照样烧造大轿瓶二件、小轿瓶四件……钦此。」五个月后，「于十一月二十六日，七品首领萨木哈将江西烧造得有洋彩红地锦上添莲花挂瓶大小二对、洋彩黄地锦上添莲花小挂瓶一对……持进，交太监胡士杰呈览。奉旨：将……挂瓶……交圆明园园内总管收贮，挨房得时着造办处人拴挂安设。钦此。」「于十二月二十五日，柏唐阿、盛德将以上之物俱送往圆明园去讫。」以上《清档》所载之「锦上添莲花留空堂写诗」式样挂瓶，共有洋彩红地锦上添莲花挂瓶大小四件，和洋彩黄地锦上添莲花小挂瓶一对。而《清档》中所描述的「洋彩黄地锦上添莲花小挂瓶」，恰与徐展堂先生所藏黄地粉彩莲纹御题诗句壁瓶极为类似，著录于《徐氏艺术馆藏陶瓷4·清代》，香港，1995年，图169

乾隆皇帝将“菱荷香”所悬壁瓶作为样本，画样，命唐英烧造类似挂瓶，以做圆明园装饰挂用。《清文件》记载，乾隆十四年「五月二十一日，司库白世秀、达子来说太监胡士杰，传旨：着照菱荷香现有挂瓶，画秋花挂瓶样呈览。准时，交唐英烧造挂瓶三对，在生秋亭建柱上挂二对，柱子上挂一对。钦此。」「于六月初二日，司库白世秀将画得秋花瓶样大小二张持进，交太监胡士杰呈览。奉旨：照样准做，交懋勤殿写诗。得时，交唐英按大样烧造一对，照小样烧造二对。钦此。」「于十五年八月十一日，司库白世秀将江西送到秋花挂瓶三对持进，交太监胡士杰呈进，讫。」则此类形制挂瓶，当有大、小两种尺寸，本品壁瓶高51公分高度，亦恰好与徐展堂先生所藏洋彩黄地锦上添莲花小挂瓶之39.4公分高度形成大、小两种品类，且皆为连座梅瓶造型，与《清文件》描述之圆明园生秋亭所悬挂瓶类似，系应以同一原型为样本而制。

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