清 郑板桥《七贤图》

作者 郑板桥  ,尺寸 193×114cm,创作年代 1762年作,估价 RMB 　15,000,000-25,000,000,专场 中国古代书画夜场,拍卖时间 2017-06-05,拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司,拍卖会 北京保利十二周年春季拍卖会,著录：1.《中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展览》（图录）编号83，香港，1985。2.《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》图21，香港大学美术博物馆，2004年出版。展览：1.“中国文物集珍——敏求精舍银禧纪念展”，香港，1985年。2.“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。 [1]  代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

七竹节千霄 不为世俗屈

——赏郑燮《七贤图》

中国画墨竹始于五代。至北宋，文同、苏轼皆为大家，墨竹从此兴，于墨梅、墨兰、墨菊合称“四君子”。元代尚墨竹，画家中能画竹者几近半数。清代画竹高手，首推郑板桥。郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，才华横溢，文思敏捷，其中诗、书、画堪称“三绝”，板桥所绘之竹多得之于“纸窗，粉壁，月光，月影中”。又经过从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术幻化，因而能“笔情纵逸，随意挥洒，苍劲绝伦”（秦祖永《桐荫论》）。他画竹，四十年来从未间断过，他对画竹的“意似”做过准确精辟的分析：“盖竹之体，不为俗屈。”郑板桥画的竹不特为竹子写神，却豪迈凌云，他笔下的竹竿三俩，枝繁叶茂，清瘦俏劲，挺拨向上，富有节气，倚岩而立、杂石而生，苍劲豪迈。

本幅为板桥七十岁所作《七贤图》，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，竹姿疏落有致，竹节傲然挺立，具有一种刚正和倔强不驯之气。图中所绘墨竹七枝，其中有二竹与五竹交错，伸延直出画外，三竹竿用浓墨，四竹竿用淡墨，前后交迭，虚实相生，此所谓：“一竿瘦”，名曰“细竹”，细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。具有“清癯雅脱”之美。竹叶呈“介”字“个”字，浓淡相宜，干湿并兼，疏密相间，极富变化之妙。左方长题，是板桥所创的“六分半书”，关于六分半书的特点，板桥曾自言：“以汉八分杂入楷、行、草。” 四行书法用笔刚柔方圆兼取，错落有致，穷极变化。

本幅《七贤图》曾与1985年展览于香港中国文物集珍 — 敏求精舍银禧纪念展，并出版入该图册，此作原为攻玉山房主人叶承耀医生旧藏。叶承耀，祖籍福建，1933年生于医师世家，先后就读于香港大学、伦敦大学医学院、哈佛大学，1965 年学成归国行医。上世纪90年代起，开始专注于艺术品收藏，是著名香港收藏家团体“敏求精舍”成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏蜚声国际，2004年他在香港艺术博物馆举办《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》展览，共展出历代名家书画84件，印刷成册，件件质量极高，其中就包括了这件郑燮《七贤图》。如今此作经悠悠250余年历史，品相仍保存精良，纸墨如新，观之，“枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。”真乃神品也。

题识：柴庵先生宰潍县，多惠政，至今有吴公七贤祠，七贤而独称吴公，盖重吴也。燮宰是邑谒其祠，葺而新之，在县西五十步不远，故得常至而拜献焉。玉树亲翁索予画，因写七竹以比七贤，亦以见贤者之必有后也。乾隆二十七年，岁在壬午三月既望，板桥弟郑燮拜手。钤印：郑燮之印、潍夷长、丙辰进士、橄榄轩，鉴藏印：杨氏馔清珍藏，说明：1.题识中所言及“柴庵先生”即吴甡。吴甡（1589-1670），字鹿友，号专愚，晚年号柴庵。明万历四十一年（1613）进士，天启元年（1612）任山东潍县知县，崇祯初年任御史，崇祯十五年升任礼部尚书，兼东阁大学士。著有《柴庵疏稿》、《安危注》 等。2.“杨氏馔清珍藏”应为杨世盛藏印。杨世盛，字子仪，又字馔清，号企椒，又号鸣谦。著名兴化“万顺号”南货行第六代业主。喜结交达官文士，富收藏。

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