元 萨天锡《苍松图》

萨都剌（约1272-1355），字天锡，号直斋，答失蛮氏（回族）。其祖父徙居河间，萨都剌则生于雁门（今山西代县）。萨都剌泰定四年（1327）中进士，授镇江录事司达鲁花赤，历南台掾、宪司照磨、经历等职，后入方国珍幕，卒。为官清正，曾有发廪赈灾、救助难民、禁止巫蛊、移风易俗等政绩。萨都剌博学能文，兼善楷书。他宦游多年，足迹遍及长城内外，大江南北，不少作品富于生活实感，描写细腻，贴切入微。后人曾推崇萨都剌为“有元一代词人之冠”。著有《雁门集》。明·朱权《太和正音谱》评其词“如天风环佩”。

萨都剌或为回纥人。泰定四年（1327）进士。官至淮西廉访司经历。有诗名，善楷书，间亦作画。画史中对几乎没有太多的记载，不过，在元代的文坛，他的名气却可与赵孟俯比肩。赵孟俯无疑是元代画坛的领袖，在画学和绘画实践上他提倡“复古”，追随者甚众，元代很多人都或多或少的受到他的影响，尤其是他将唐宋以来以枯木竹石等作为表现对象这一母题发扬光大，在以“比德说”立意的基础上更加强调“以书入画”，对作品的审美趣味和笔墨的重视极大的影响了元代及后世画家。萨都剌的画作存世极少，台北故宫博物院藏有他至元六年（1339）为友人所作的《严陵钓台图》，该作为山水画。而此幅《苍松图》是其存世唯一的花鸟画题材的作品，该作以篆籀之笔，不仅写苍松之形，也赋予苍松人格化的精神内核，体现出作者的精神寄托，此《苍松图》无疑体现了赵孟俯“石如飞白木如籀”画学思想在当时的巨大影响。

此作有“山阴王氏家藏”、“樵李曹氏家藏”、“南渡世家”等鉴藏印，入清宫，有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”五玺，后流落民间为许汉卿（1899-？）所藏，裱边钤有“许福眪号汉卿别字淳斋珍藏”一印。许汉卿。名福眪，字汉卿，原籍江苏盐城，生于山东。1899年任清政府刑部主事。1907年由度支部派充济南大清银行稽核委员。1911年任天津造币厂总收支。1912年任南京造币厂事务长。1913年任大通中国银行分行经理，又调任清江浦中国银行经理。1916年任中国银行南京分行副行长。1917年任南京中国银行行长。1921年任大陆银行天津分行总经理，1933年继任该行总经理，广设分支机构。抗战胜利后，许任上海银行公会理事、大生第一纺织公司董事、义兴染织厂董事长。解放后，仍为大陆银行总经理。

外签：元萨都剌画松。神品。清内府收藏。丁卯嘉平所得，戊辰春日重装。

题识：萨天锡。

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