元代罗稚川《古木寒鸦图》

元罗稚川古木寒鸦图,立轴,绢本水墨淡设色,150.8x80cm,美国大都会艺术博物馆藏.

罗稚川的生平史料极少。陈高华《元代画家史料汇编》中虽然有罗稚川的资料，但多为同时代人的诗歌题咏，史料价值不大。仅知其为江西临川人，曾与元初画家、集贤阁学士李士弘有过翰墨交往。当时文人士大夫曾说他的画“河朔尽流传”、“丹青夺夸绝代”。罗氏传世作品仅有三件，《雪江图》轴今在日本东京国立博物馆，《古木寒鸦图》轴（王季迁旧藏，一名《寒林群鸦图》）和《寒林图》团扇（一名《溪桥策杖图》）在美国。

元 罗稚川 古木寒鸦图 局部

高木森评价《古木寒鸦图》说：“那是一幅大格局的江湖雪景；崎岖的石岸、矫健的枯树，偃仰雄奇，隔江远处是雪岸冰山，幽渺深沉，江边和林梢点缀着一群冒寒觅食的飞鸟，意象鲜明，令人立即感觉到晚冬的寂寞，以及大自然冷峻的神力。这种深沉冥漠的山水格局不是文人的画笔下的自然，而是宋代院体画的孑遗。”（高著《元气淋漓》）有关罗稚川的绘画艺术，可参阅英国学者马啸鸿的《元代隐逸画家罗稚川及其〈雪江图〉》一文（《千年丹青：细读中日藏唐宋元绘画珍品》，北京大学出版社2010年）。

元 罗稚川 古木寒鸦图 局部

在《古木寒鸦图》里，元代画家罗稚川描绘了在万籁俱寂中生命力仍然强盛的古木寒树和禽鸟。画的近景，布以土坡、岩石，取势由画面左上而右下，呈三角形构图，稳定占据画面的底部。坡石上错落着几棵古树，中间两棵较大的树矗立展开，其茂密的树叶虽已脱尽，但光秃秃的枝丫仍然不屈地伸展着，透着—股孤傲的精神气，这是画面的主景。画的中部右侧，缓坡上较小的树林延伸出画外，林间有几只觅食的寒鸦。这组景物与前景的古木形成对照，间隔出较深远的空间距离。在往后面，是悠远的山峦、树林，更增加了画面空间层次感。深秋抑或是初冬，山林间是那样的寂静，一切似乎都在沉睡，只有一群寒鸦在空中纷飞着。

元 罗稚川 古木寒鸦图 局部

纵观全画，笔墨简淡不放纵，在勾画点染中营造画面一种静寂的气氛。然而空中飞翔的寒鸦，又好似在昭示着生命的律动，令观者在感受寒凝之气的同时，感悟生命动静形态的内在关系，进而走进画家所营造的审美境界。另外，画面主景和中景、背景呈“之”字的穿插布置，以及空中回旋飞动着的鸦群，都使画面产生一种音乐性的节奏感。 

元 罗稚川 古木寒鸦图 局部

罗稚川 （公元13世纪末），元代画家。临川（今江西清江）人，生卒年不详，南宋时为镇守四川成都将领。虞集（1272-1348）有诗记其早年生涯：“忆惜侍郎镇成都，将佐盈庭宾客趋；锦官城外笳鼓发，驷马桥边高盖车。”理宗端平三年（1236）金兵陷成都，其隐居乡间，宋亡，入元不仕，以诗画自娱。能诗文，精鉴赏，擅长山水，枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路，树石学荆浩、关仝，小景学惠崇，山峦人物学马远，撷取诸家之法再师造化，俱臻妙境。曾自谓：“我以眼为手，天地万物皆我师，吾能得其意与理，貌取色相特其皮”。与颜辉开启了元代山水画转师北宋李成郭熙画风之艺术局面。传世作品有《古木寒鸦图》轴，绢本，水墨，纵131厘米，横79.9厘米，现藏美国纽约大都会博物馆；《雪江图》轴，绢本，墨笔，纵52厘米，横77厘米，藏日本东京国立博物馆。

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