元顾瑛《虚亭不碍秋》

元顾瑛《虚亭不碍秋》，保利2012秋拍，成交价94.3万元。

元顾瑛《虚亭不碍秋》

顾瑛（1310-1369），元代文学家。一名阿瑛，又名德辉，字仲瑛。昆山（今属江苏）人。家业豪富，筑有玉山草堂，园池亭馆36处，声伎之盛，当时远近闻名。轻财好客，广集名士诗人，常与杨维桢等诗酒唱和，风流豪爽。元朝末年，天下纷乱，他尽散家财，削发为在家僧，自称金粟道人。

元顾瑛《虚亭不碍秋》

元顾瑛虚亭不碍秋画心

此幅纸本水墨，笔墨清润淡雅，画法全师黄公望。近景坡岸，树石掩映处，一小舟横于横面，只有舟人闲坐吹笛。隔河望去，山势蜿蜒而上，正在平坦的山谷之中，几间茅舍藏于山间，而河岸边的两处亭榭似正与之相互呼应。亭榭之中，一高士似乎正专心倾听着舟子的笛声。随着山势望去，愈高愈远，尚有几处亭台桥榭点缀于山间河岸。与其说这是个山间村落，不如看作主人精心营造的山林胜景。也许这正是作者宴集天下文人名士，相与诗文唱酬的玉山草堂。山石的浑厚，林木的苍翠，隐士的闲雅，恰与作者的题诗相映成趣：“虚亭不碍秋，落叶直入座。可人招不来，幽事如何作。”共同奏响了一曲招隐之篇。四库全书总目提要称其诗：“清丽芊绵，出入于温岐、李贺间，亦复自饶高韵。”于此诗中自可印证。诗后落款“瑛”，并钤“金粟道人”朱文印。

元顾瑛《虚亭不碍秋》

元顾瑛虚亭不碍秋局部

顾德辉，名瑛，一名阿瑛，一直作为玉山雅集的主持者而为世人熟知。玉山雅集为元代最盛的文人雅集之一，元末的文化名流几乎都曾汇集于此。著名诗人杨维桢、张雨，画家张渥，元四家之中的黄公望、倪瓒、王蒙都曾参与其中。由顾瑛编著的《玉山名胜集》《草堂雅集》等收录了大量元季诗人的唱和之作，交游之广，从中便可窥见一斑。而顾瑛本人亦能诗，有《玉山璞稿》传世。但顾瑛的画作则是世所罕见。此幅山水立轴正可使世人对其成就有一个全面的了解。

顾瑛少年时就轻财物而爱结交名士，曾经举茂才，署会稽教谕，辟行省属官，都没有就任。四十岁时便将家业交与了儿子，自己专心营筑玉山草堂，与各方文士相与唱和。因此，他对诗书绘画是出自真心的爱好，而非邀名延誉，他的诗画中也总能显出其性情之真。在元末的乱局中他曾于至正十七年（1357），随母避居湖州，其母也正是死于避居期间。丧母之痛使顾瑛更增添了几分出世之意，自号“金粟道人”。所以，此图虽未纪年，但应该作于此后，其中的隐逸荒率之情溢于画外。

元顾瑛《虚亭不碍秋》

元顾瑛虚亭不碍秋局部三希堂精鉴玺

画上钤有乾隆鉴藏印数方：“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”。而且裱边上包世臣的题识也进行了印证：“富而好礼，玉山婆娑。画接北苑，书入东坡。有赫高宗，翰艺天授。宸章宠押，荣造枯朽。道光九年（1829）九月旁死魄草莽臣包世臣赞。”并钤“世臣希古”印。

包世臣（1775-1855），安徽泾县人。清代学者、书法家、书法理论家。字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史。嘉庆二十年举人，包世臣学识渊博，喜兵家言，对农政、货币及文学均有研究。著有《艺舟双楫》，对清中后期书风产生了极大影响。

而且此画还有清代著名学者黄丕烈的裱边题识：“嘉庆己卯（1819）闰四月十日荛夫黄丕烈观。”其后钤印“艺圃”。黄丕烈（1763-1825）是清江苏吴县人，字绍武，号荛圃、荛夫，又号复翁，抱守老人、荛圃主人，士礼居主人等。室名学耕堂，学圃堂，悬桥小隐等。是清代著名的藏书家、目录学家、版本学家、校勘学家。

此画裱边除包世臣外，清人题跋几乎填满整张裱绫。其中仪克中、陈继昌、沈焯等人的跋语提供了一些此画之后的流传信息。

陈继昌题识中道出了此幅的宝贵：“顾仲瑛画世所仅见此帧，以宋人之力量用意于闲逸情淡中，其一种士气溢于纸墨外，询非井西道人等可及也。道光甲辰（1844）三月，芙川词兄出观同为玩赏。莲史陈继昌识。”钤印：“莲史”。

陈继昌（1791-1849）广西临桂人。原名守睿，字哲臣，号莲史。清嘉庆二十五年（1820）状元，并且为“三元及第”，是中国科举史上最后一位“三元”状元。曾任山西直隶、甘肃、江宁布政使。官至江苏巡抚。善书法有大家风范。能诗文。

沈焯则在题识中赞道：“吾见元人画多矣，要纸色完好，墨色焕发者无出此帧之上，且题句之妙，书法之佳，洵称三绝。时庚子（1840）冬杪行将返棹吴江，离里惘然，适芙川先生携以见示，不觉为之狂喜。竹宾焯记于虞山客次。”钤印：“焯印”。

沈焯，字竹宾，号墨壶外史。江苏吴江人。精绘事，初作花卉，清雅秀逸，得恽南田遗韵，乃专力于山水。山水笔墨淋漓，结构严谨，胡公寿、杨伯润皆师之。

元顾瑛《虚亭不碍秋》