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清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

发布时间:2023-09-11 19:58:46  来源:收藏之家    采编:老藏  背景:

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》作于癸巳年,即清康熙五十二年(1713年),时年72岁。就在作此画之前,康熙五十一年(1712)四月,王原祁被擢升为户部左侍郎,时同官皆陆续奉差,以一身综理部务,时常主持一些水利运输工程,甚得民心。在晚年的盛宠之下,麓台笔端流露出的烟云挥洒更加磅礴大气,点线的交响构成整体的造型美感,苍厚见骨,对笔墨内在韵致的追求更甚,甚至走向了一种抽象。

本幅上端有大段自跋,王原祁交待了创作此画的缘由。友人周大酉从潞河来访,并即将有岳游,两人交谈之中涉及黄鹤山樵笔墨,王原祁特作此画以赠, 以为大酉携杖着屐之间,验证二者契合之处之明证。周大酉名不详,《听帆楼书画记》卷五《王麓台仿古山水扇册》第八幅款曰“乙酉清和闰月扈从北上,舟阻南口兀坐苦热,与大酉道兄思虞山吾谷枫林之胜,稍解烦襟,因写倪黄笔意,王原祁。”则周大酉应与王原祁同为虞山人,乙酉为康熙四十四年(1705),可见两人关系一直较为友善。

王原祁善于学古人,而对于“元四家”之一的王蒙,王原祁特别喜欢强调奇与变的现象,认为他能够撷取古人长处,化为己用。《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》也是如此,整幅画风深秀细密,布局繁复紧凑,名为仿黄鹤山樵,其实多是自家法则。全图以块石累积作大山,笔墨交融,先以淡墨分轮廓,然后以干笔淡墨连皴带染,先笔后墨,自淡及浓,由疏而密,湿而后干,干而后湿,反复多遍,关键处以焦墨提醒。画面中充满堆积、交叠平面块体,山石景物来回跳跃连接,形成一股动势。正如张庚在《国朝画征录》所载:“发端昆仑,逐渐破碎;收拾破碎,复还昆仑。”

薛永年在《论“四王”》中对于直承董其昌的王原祁高度评价:“对山水画中笔墨构成方式及其抽象表现力的关注,已经超过了笔墨再现物象能力的关注”并给这一趋向做了一个集大成的交代。他画中的景物“更近于符号,更拉开了与真实景物的距离,甚至带有了几何图形的倾向”,“真正把半抽象的文人山水画推向高峰”,观此画,恰如其论。

此作一直辗转于江南收藏家之手,嘉庆年间归嘉定人瞿中溶收藏,在画幅左上角钤有“古泉山馆书画之记”。瞿中溶官湖南布政司理问,博综群籍,尤邃金石之学。藏弃甲于娄东,行楷学六朝,篆、隶有法度,刻印得汉人神髓,编有《古泉山馆金石文编》、《古官印考》。后经梁溪荣氏旧藏,荣子浩为江苏无锡人,荣氏家族成员,富收藏,尤喜大千作品。

《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》在民国间出版于《礼髠龛收藏山水画册》,又出版于《艺林月刊》第九期(民国十九年九月出版),其中《艺林月刊》给的评语是“笔墨沉郁苍古”、“晚年精到之作”,正是的评!

另外,画中王原祁的自跋被收录于《麓台题画稿》,因此被后世广泛采用,如吴聿明编《四王年谱简编》、郑威编《王原祁年表》、徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》等,都是据此收录这一则资料。最难得的是此画曾入藏上海博物馆,并被《中国书画家印鉴款识》采用,第52页王原祁第127号落款正是取自本幅,能够被此书取样的作者落款绝大部分都是博物馆藏品,极少外流,更证此画之不平凡!

款识:元画至黄鹤山樵而一变,山樵少时酷似赵吴兴,祖述辋川,晚入董巨之室,化出本家体,纵横离奇,莫可端倪,与子久、云林、仲圭相伯仲,迹虽异而趣则同也。今人不解其妙,多作奇幻之笔,愈趋而愈远矣。癸巳秋日,大酉兄从潞河来,偶谈山樵笔墨,写以归诸奚囊,周兄将为五岳游,携杖着屐水滨木末,出是图观之,未必无契合处也,亦可以解好奇之惑矣。康熙癸巳中秋画并题,王原祁年七十有二。

钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人

鉴藏印:古泉山馆书画之记、岁寒堂鉴藏印、梁溪荣子浩藏、荣、子浩书画、汉庐珍藏、明隹草长生、劫余轩藏、墨缘重归

备注:

1.瞿中溶、李国松、荣子浩递藏。李国松(1878-约1949),字健父,号木公,一号盘斋,安徽合肥人。光绪二十三年(1897)举人,试礼部未中,入资以郎中衔。曾为庐州中学捐资数万,延聘名师,广购书籍,由此被推为合肥教育学会总理,升安徽咨议局局长。其博雅好古,藏书数万卷,书画名迹、碑帖金石均为真迹。藏书处曰“集虚草堂”、“肥遁庐”、“望云草堂”。

2.附荣子浩题签。

3.此画曾入藏上海博物馆,《中国书画家印鉴款识》第52页,王原祁第127号落款取自本幅。

4.此作曾于上海天衡2011秋拍以299万元成交,拍卖名称《仿黄鹤山樵法》。

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

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