刘文西《幸福渠》

刘文西幸福渠 镜心 设色纸本；成交价:RMB 　40,600,000；尺寸：227.5×208厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2013-11-16。

《幸福渠》，“文化大革命“期间展览规模最大，综合性最强的1974全国美展代表之作。以现实主义的创作手法，反映中共中央书记处在延安枣园居住期间，领导全党和解放区军 民开展的大生产运动。此作一经面世，便广为流传，红极一时，成为美展的代表作品，累计发行数量无法估算。

1974年10月1日在北京中国美术馆举办的“纪念中华人民共和国成立二十五周年全国美术作品展览”是一个综合性的展览。但比之前的展览规模都要大得多。这次展览共展出647件 作品，其中包括中国画、油画、版画、雕塑、年画、连环画、宣传画、磨漆画、水彩画、水粉画以及剪纸等等。它们分别展出在八个大厅里。《人民日报》报道，这次展览中的许 多作品在思想内容和艺术技巧方面都达到了新的水平。许多作品热情歌颂了伟大领袖毛主席，表达了我国各族人民毛主席深厚的无产阶级感情，歌颂了毛主席无产阶级革命路线的 伟大胜利，描绘了我国各条战线社会主义革命和社会主义建设欣欣向荣的景象。这次展出的作品，造型很好，特别是版画、油画的水平有了新的提高。1974年全国美展为现实政治 服务方面跃上了新的台阶。

在中国革命历史题材绘画创作上，如果说石鲁所绘《转战陕北》是以虚制实，已静制动，意境先取代汉代石刻飞扬气势的话，那么，秦文美的《幸福渠》可谓是绚丽点重，浓郁淳 厚，不避繁缛，师承于唐代壁画的端庄富丽的盛世遗风，更多的倾向于正面着墨和正面颂扬。石鲁与秦文美，一个是酿造生活为美酒，力求“化境”和“意笔”的表现性；一个是 积累生活为丰碑，取象淳厚，在现实主义的再造中，寻找更强的时代乐感和力度。石鲁和秦文美在革命历史画的创作上各有千秋，相互映衬得同构关系明显如揭。他们虽然取法有 别，风格各异，但是对生活美的执着追求上，对现实主义美术的继承和创新上，则是完全一致，殊途同归的。

在画面上，我们敬爱的领袖毛主席兴高采烈的与一大群农民看幸福渠开闸放水，乡亲们喜气洋洋，整幅画面出现的人物有四五十人之多，此外，近处怒放的桃花，远处片片雪白的 梨花映入眼帘，隐隐约约出现的窑洞、欢快流淌的幸福渠水，陕北老汉任渠水流淌过手心时满脸洋溢的笑容、儿童们手拿锣鼓、绸缎快乐的表情，手拿铁锹的八路军同志和老乡们围绕在主席周围充满欢喜的神情，以及要给主席献花的小姑娘以及抱着她的姐姐的欢快的表情，整个画面到处充盈的都是和谐而幸福的喜气。如此内容丰富之极的画面，主次分明 ，远近参差，疏密有秩，设色和谐，让人叹为观止。

枣园—这个如同它美丽的名字一样的地方，在中国革命史册上曾经像北斗星那样照耀着中国，走进枣园，一条横穿而过的渠水格外醒目地出现在眼前！

当时枣园作为中央书记处的所在地，住进了毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时、张闻天、彭德怀等身穿灰粗布军装的共产党的高级领导人。谈话风趣幽默、喜欢抽烟吃红烧 肉的毛泽东和他的战友们，从1943年秋季到1947年春天，在这里度过了一千多个日日夜夜。

有谁知道，居住在枣园三年多的时间里，他们曾经在紧张的战事之外，多少次带头与军民联手修渠引水，挥汗如雨？多少次同村里的老百姓共度节日，互致祝福？多少次来到枣园 的庭院里闲庭信步，观月赏花？也许，那种战争后方的田园牧歌式的浪漫，今人无论如何都是难以体会得到的！

1940年，中央机关、警备团和当地群众一起，在枣园川修了一条长达6公里的水渠，把将近150公顷靠天吃饭的川地变成了旱涝保收的水浇田。枣园川里的老百姓从此丰衣足食了， 深深地感到了共产党、毛主席送来了的福祉，由衷地把它叫做“幸福渠”。 当第一股渠水流进干渴的土地里时，有谁能形容一个农民的喜悦？七十年已经过去，幸福渠水经历了半 个多世纪的风云变幻，仍然象乳汁一样汨汨地流淌着，浇灌着枣园这片幸福的土地。如今，很多人都一样，在跨过幸福渠的时候，会突然为这条渠水所感动，自然而然地蹲下来，捧起清凉的渠水，洗一洗双手，擦一擦汗气，拂去一路风尘，从中分享枣园人民的幸福，谁说幸福渠里流淌的不是一股源源不绝的幸福呢？

“秦是陕西 ，文是文化局，美就是美术创作组。陕西文化局领导下的美术创作组。所以对这个集体取了个名字叫秦文美。”

“那个时候是个特殊的时期，因为当时我在农场劳动，强迫劳动，当时的文化局局长主管文艺以后，要把我调上来，给美术创作组把毛主席的形象画好，文化局局长的用意很好， 而且也确实把我器重了。那个时候强调集体创作，但是这幅画从实际上可以说是我一个人画的。可能有个别地方有别的艺术家画的痕迹，不过很少，最后动笔是我动的，我只要为 人民画出来就可以了，不需要计较那么多。”

“桃李满天下，幸福渠通过‘枣园’，上面是毛主席住的窑洞，部队要帮老百姓浇水，就是要给人民带来幸福啊！”

—刘文西

《幸福渠》已确认的著录汗牛充栋，足以反映其在新中国美术史中的重要地位！1974-1977年间，因为各地出版社基本为此作品都发行过宣传画，所以大部分地方性文艺杂志封面或 内页都有过刊登，包括很多各种地方性文艺、画报、画刊等等。

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