保利春拍清宫御窑与珍玩欣赏

保利春拍清宫御窑与珍玩集萃

清雍正粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成对

D20.2cm

"大清雍正年制”款

备注：上海晚清重臣胡湘林先生及其家族旧藏

本品盘为一对，敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，浑然一体；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书“大清雍正年制”六字三行楷书款。

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文献中记载：王母命侍女以玉盘盛仙桃七颗，大如鸭卵，形圆青色，王母以三颗与帝，帝食之甘味，收核欲种之，王母曰：“此桃三千年一生实，中夏地薄，种之不生如何！”帝乃止。于坐上酒觞数过，王母乃命侍女王子登弹八琅之璈，又命侍女董双成吹云龢之笙，又命侍女石公子击昆庭之钟，又命侍女许飞琼鼓震灵之簧，侍女阮凌华拊五灵之石，侍女范成君击洞庭之磬，侍女段安香作九天之钧。于是众声澈朗，灵音骇空。

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左：清雍正粉彩福寿双全橄榄瓶上海博物馆张永珍博士捐赠

右：清雍正粉彩折枝三果花卉纹梅瓶 The Walters Art Museum

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清雍正珐琅彩瓷红地梅竹先春纹碗

台北故宫博物院

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清雍正粉彩过枝福寿双全碗一对香港苏富比

2015年4月7日，编号112

成交价89,800,000

此对盘，其上以精湛的笔法工笔写出一颗桃树，其枝干虬错矫健，蜿蜒而生，时而乍然转折，却总与碗形相得益彰。花蕊及花苞以细笔淡墨勾勒，突显其高洁清雅，密而不乱，充分表现画家功力。形态端庄秀雅，运用过枝花的手法在白底上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取“洪福齐天”、“福寿双全”之意，雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有“雍八乾九”之说。本品布局构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”，即花绘布局将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，使内外图案既独立成章又浑然一体。

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本品寿桃之上所用彩料，应为西洋金红彩所描绘。此种金红彩为用金红玻璃粉末，水，胶或油调制而成。此技法，为在纤细透明玻璃热溶液中加入金作为着色剂，并以特殊油剂调和。由于使用纯金作为着色剂，金纳米颗粒于五十倍以上的放大镜下，可清晰观瞧出细微金属的析出。可见红彩放大一定倍数之后，星星点点黄金颗粒析出。而调制珐琅彩料的油剂，据清宫档案记载，为进贡而来，称为“多尔纳门油”，由于此油剂为进贡之物，数量极罕，后来慢慢就被“芸香油露”所取代，此种芸香油露应为国内开发来代替进口油料，同时，清档文献中亦提到“西洋冰片油”，如雍正时期便可查档案，提及此类西洋冰片油所剩状态之说法。

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本对盘之纹样画工，细腻典雅，施彩技术亦妙至毫巅。每朵桃花均用极细的深色线勾勒轮廓，既层次分明，又无损花瓣之娇美。花瓣本身的颜色粉中泛黄，向花芯处的渐变深浅有致，纤细的花蕊用蛋黄料彩厚涂而成，甚具立体效果。此式填涂方法，与两岸故宫所藏，雍正时期瓷胎画珐琅之式颇为一致。

本对雍正八桃五蝠福寿双全盘，为胡湘林家族，历经三朝变迁，秘藏百年，配有原装楠木匣箧，初次面世，殊为珍重。

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胡湘林

胡湘林(1857~1925年)，又名湘霖，字揆甫，号竹泉，江西南昌新建县联圩乡治坪洲人。道光时期都察院左都御史，胡家玉第四子。胡湘林幼承庭训，精通经史，为光绪元年(1875年)乙亥科举人，光绪三年(1877年)丁丑科会试中二甲六十一名进士，钦点翰林院庶吉士。八国联军攻打北京，慈禧太后与光绪帝向西逃往西安，曾向慈禧太后应答西安城详情，使胡湘林得到重用。档案记载，同年十月，胡湘林升授延榆绥道，留办供直，之后又升为陕西布政使、藩台，兼任凤邠法道。之后胡湘林仕途顺畅，一路迁升至两广总督的职位。据《新建县历史名人》记载，1907年4月，清廷两次任命胡湘林为署理(代理)两广总督兼海关税务。1909年，胡湘林奏请扩充广东制造军械厂告成，后又奏请为广东制造军械厂购买制快炮机器，积极为增强国力而奋斗。胡湘林乃中国近代海军创始人之一、北洋水师推动者。晚清时期，洋务运动、变法图强几乎席卷了整个中国，然而终究因种种原因不得善终。胡湘林曾经被邀请出任中华民国副总理等职务，因他的政治主张和当局有一定的差异，便拒绝出任民国政府的任何职务。晚期，定客居上海。1925年，胡湘林先生在上海去世，葬于上海法华乡，享年六十九岁。

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