历代瓷器上图文汇总赏析

莲花是最早用来装饰瓷器的斑纹之一，也是典范的宗教纹样之一，从南朝至清代不停盛行不衰。宋代定窑、耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、吉州窑等，多在盘、碗、瓶、罐、枕上分别用刻划、模印、彩绘等伎俩，以串枝、缠枝、折枝等多样姿态体现精美清雅的莲纹。此中折枝式的一花一叶莲斑纹比力多见，如定窑白釉盘上伸展的缠枝莲，茎蔓缠绕，莲花摇曳。串枝莲则多以环带情势布于盘壁，两朵莲花相对开放，烘托着盘心的折枝莲花。

把莲纹是莲斑纹的一种情势，因将折枝莲花、莲叶和莲蓬用锦带扎成束状而得名。常见的是作对称构图的一把莲，另有均齐式构图的二把莲和三把莲，始见于宋代耀州窑青瓷的印斑纹饰，此中三把莲纹样上还印“三把莲”字样。明代永乐、宣德时期把莲纹盛行，景德镇窑烧制的青花把莲纹瓷盘较为多见。

二、莲瓣纹

以莲花花瓣为装饰纹样而得名。莲瓣纹在瓷器上出现始于南北朝时期，这与其时我国佛教盛行有密切关系。按所装饰莲瓣的条理，可分为单层莲瓣、双重莲瓣及多重莲瓣。按莲瓣的形态可分为尖头莲瓣、圆头莲瓣、单勾线莲瓣、双勾线莲瓣、仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣等。早期瓷器上的莲瓣纹曾作为主题纹饰出现，如闻名的北朝青釉仰覆莲瓣纹大尊、五代耀州窑青釉刻花莲瓣纹渣斗、北宋定窑刻花莲瓣纹盖罐等。

三、宝相斑纹

将天然界花草(重要是莲花)的花头作艺术处置惩罚，使之图案化、程式化。有两种情势：一种是平面团形，以8片平展的莲瓣构成花头，莲瓣尖端呈五曲形，各瓣内又填饰三曲小莲瓣，花心由8个小圆珠和8瓣小花组成。这种团形宝相花多用于唐三彩装饰，上海博物馆藏唐三彩宝相斑纹盘为典范器。另一种是立面层叠形，以层层绽开的半侧面勾莲瓣构成。此种宝相斑纹多见于明清景德镇瓷器上，以北京故宫博物院藏明永乐影青暗花缠枝韦相斑纹碗、明成化青花宝相斑纹碗为代表。

四、牡丹纹

指以牡丹花为主题的纹饰。唐代人崇尚牡丹，金银器等常以牡丹纹为装饰题材。宋代人受其影响，视牡丹为富贵花，瓷器上盛行牡丹纹饰，宋定窑、磁州窑、耀州窑、景德镇窑等在瓶罐、盘碗、盒枕等器皿上大量接纳。体现技法有刻花、印花、绘画等；情势有独枝、交枝、折枝、串枝、缠枝等。定窑器上常出现一枝独秀的单朵牡丹，耀州窑瓷器上多见花朵两两相对，磁州窑枕面上还可见随云头形曲线绘画3朵牡丹。构图方式有得当式、对称式、平衡式等。

五、扁菊斑纹

特指明洪武朝瓷器卜^的菊花图案。菊斑纹饰在宋、元瓷器装饰中已经出现，花形近似团形。洪武朝瓷器则将菊花外形处置惩罚成扁圆形，因此称作扁菊斑纹。一样平常将菊花的花蕊画成椭圆形双线圈，内填网格纹。其外围以两层长圆形菊瓣，内层菊瓣为白色，外层菊瓣填色留出白边，花形清楚，期间特性光显突出。

六、百斑纹

又称“满斑纹”、“万斑纹”、“万花堆”。以多种花草为题材绘满器身。始见于清乾隆景德镇窑粉彩瓷器，嘉庆朝继承盛行。构图多以牡丹花为主，并绘菊花、茶花、月季花、荷花、百合花、牵牛花等花草，蕴含百花呈瑞之意。由于百花繁密不易见纹饰地色，俗称“百花不露地”，绘画极为工整奇丽。

七、冰梅纹

又称“冰裂梅斑纹”，创制于清康熙朝，以仿宋官窑冰裂片纹为图案地纹，然后于地纹上画朵梅或枝梅。景德镇有以青花作画的，也有以五彩作画的，以青花作画最见格调，多饰于瓶、罐、盘等器物上。康熙冰梅纹盖罐，通体以青花浓料画冰裂片纹，以青花淡料略加晕染，其间勾画白色梅花，蓝白相映，寒梅吐艳尤显芬芳，颇具文人画风韵，是典范的冰梅纹作品。晚清、民国瓷器上多有摹绘。

八、木叶纹

特指以植物叶片经工艺处置惩罚贴烧后在器物上形成的纹样。自然树叶经腐蚀处置惩罚后，贴在素器上，施釉焙烧，树叶的外形及脉络便清楚地留在器壁上。这种木叶贴花装饰方法是宋代吉州I窑的独特创造，装饰在黑釉瓷盏的内壁上，在黑釉的底色中显现纹饰漂亮的黄颜色。木叶纹有单片树叶的，也有两片或三片树叶叠在一起的，犬牙交错。叶形或残叶希罕，或满叶铺地，极富诗情和致趣。

九、蕉叶纹

瓷器的一种辅助纹样，因其以芭蕉叶组成带状纹饰而得名，特指以蕉叶图样作二方一连睁开形成的装饰性图案，写实性的芭蕉纹不在此列。蕉叶纹最初盛行于商末周初青铜器上，用作瓷器装饰则始于宋代。定窑、龙泉窑、景德镇窑多将其作为瓷器的辅助纹样，体现伎俩重要是划花。景德镇出土明洪武青花松竹梅纹执壶，颈部饰蕉叶纹，近腹部饰一周巨细相问的云肩纹，云肩纹内绘画蕉叶的筋脉，非常奇异，恰似变形蕉叶纹。

十、瓜果纹

指以各莳植物果实为主题的纹饰。历代装饰伎俩有模印、贴塑、镌刻、彩绘等。始见于唐代，唐宋两代陶瓷器上多见葡萄纹和石榴纹，有缠枝葡萄、婴戏葡萄、婴戏石榴等图案，均含多子多孙的寓意。体现方式有图案性与写实性两类，构图方法多样。

十一、三果纹

瓜果纹的一种，以二种瑞果作为装饰题材，多见于明、清景德镇瓷器上。最闻名的如宣德釉里红二果纹高足杯，腹壁饰石榴、柿子、桃三种果实，其装饰技法为施白釉后先剔出三种果实的表面，再在表面内填以高温铜红釉，烧成后，红窄石般美丽的二果纹在白釉的烘托下显得格外夺目，称为“宝烧”。

十二、海石榴纹

海石榴纹从伊朗传人，最早出如今唐三彩陶器上，多与宝相花、莲花、葡萄等相配，有模印贴化，也有刻花施彩伎俩。其形象是在盛开的花朵中央暴露饱绽的石榴果，或花苞之中满是石榴子，有的称“海石榴花”。凶石榴“千房同膜，千子如一”，被民间视为象征多子的祥瑞之果，海石榴纹成为一种占祥纹饰。

十三、岁寒三友纹

死代景德镇窑瓷器小始见．明清相沿，凶其在器身卜绘隆冬常青的松、竹、梅而得名。别的，亦见以梅、竹、石或柏、竹、梅组成的岁寒三友纹饰。岁寒三友题材源于文人画，文人画在元代特定的政治与文化配景中产牛，接纳松竹梅或梅兰竹菊等植物象征君子品德的风气，也影响到瓷器及其他一艺品的装饰。

十四、缠枝纹

我国传统瓷器装饰纹样之一，明清时期尤为盛行。因其图案花枝缠转不停而得名，明代称为“转枝”。构图机理是以波状线与切圆线相组合，作二方一连或四力‘一连展丌，形成波卷缱绻的根本样式，冉在切圆空间中或波线上缀以花草。并点以叶子，便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花茎纹或缠枝花果纹。缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝石榴、缠枝灵芝、缠枝宝相花等纹样，统称缠枝纹。

十五、折枝纹

构图方法系截取花草或花果的一-枝或一部门，形似折下的花枝或花果，习称“折枝斑纹”、“折枝果纹”或“折枝花果纹”，统称折枝纹。如折枝梅、折枝莲、折枝牡丹、折枝枇杷、折枝石榴、折枝荔枝等。折枝纹在瓷器装饰绘画中多作为单独纹样，也有共同禽鸟组成的折枝花鸟纹。以一枝单独利用者居多，也有作一连式或交错式组合。

十六、忍冬纹

一种以忍冬植物为主题的瓷器装饰纹样。忍冬也称金银花、二花，为多年生常绿灌木，枝叶缠绕，忍历寒冷而不凋萎，因此而得名。陶瓷装饰中的忍冬纹通常是一种以三个叶瓣和一个叶瓣互生于波曲状茎蔓两侧的图案。忍冬纹始见于魏晋时期浙江一带的青瓷上，与佛教的传人有关。南北朝时期较为盛行，常与莲瓣纹相配作为主题纹饰。重要体现伎俩是刻划。北京故宫博物院藏南朝青釉刻花忍冬纹单柄壶是典范器物，体现风格比力写实。

十七、卷草纹

又称“卷枝纹”、“卷叶纹”，是一种典范的瓷器装饰纹样，因其以柔和的波曲状线组成一连的草叶纹样装饰带而得名。唐代已非常盛行，日本人称之为“唐草”。图案为植物枝茎作一连波卷状变形，构图机理似缠枝纹，是以波状线与切圆线相组合，作二方一连睁开，形成波卷缱绻的根本样式，再以切圆线为基干变革出有规则的草叶或茎蔓，形成枝蔓缠卷的装饰斑纹带。卷枝纹与缠枝纹最大的差别是仅出现枝茎或草蔓，不出现花草或花果。缠枝纹虽也图案化，但写实性仍较强，而卷枝纹则较凝炼概括，更具抽象性。卷草纹与卷叶纹也有渺小差别。卷草纹只见茎蔓，不见叶形。卷叶纹则叶形显着，极类忍冬纹。卷枝纹源于魏晋南北朝时期盛行的忍冬纹，但更规范也更过细，通常只作为辅助纹饰。

十八、过枝纹

又称“过墙花”、“过墙龙”，是一种特别的纹饰构图，指器物内壁与外壁或器盖与器身的纹饰相连，十全十美，宛如花枝越墙头，从外壁伸至内墙。有过枝花草、过枝花果等纹样。《饮流斋说瓷》载：“过枝，成化开其先。”清代开始盛行起来，以雍正、乾隆、道光、光绪等朝为盛。过枝花草多见于盘、碗、瓶等粉彩器上，有过枝牡丹、过枝菊花、过枝梅花等。尤其是体现“一枝不安于室来”诗境的过枝花草纹，令人称绝。

十九、皮球斑纹

以多个巨细不一、花色差别的团花有规则或无规则地分布在装饰画面上，宛如跳动的花皮球，因而称作皮球斑纹。皮球斑纹的根本单元是团花，即圆形得当纹样。团斑纹成熟于隋代，隋唐陶瓷器上常见，多以模印伎俩制作。明、清两代团斑纹再度盛行，且内在远比隋唐时期丰富，体现伎俩重要是彩绘。

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