您的位置:首页 > 收藏知识

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

发布时间:2019-06-05 16:20:44  来源:收藏之家    采编:老藏  背景:

展子虔擅画人物、山水及杂画,人物描法细致,以色景染面部;画马入神,立马有足势,卧马则腹有腾骧起跃之势,与董伯仁齐名。写山水远近,有咫尺千里之势。元人汤赞誉他为“唐画之祖”。他在中国绘画史上,是承前启后的一代宗师。 画家生平 展子虔(约550~604年),生于北朝时期,历北齐、北周入隋,入隋为朝散大夫、帐内都督。他一生足迹很广,几乎遍及大江南北,曾在洛阳、长安等地的寺院画过许多壁画。他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作,被后世誉为“唐画之祖”。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

《游春图》卷

隋,展子虔作

绢本,设色

纵43cm,横80.5cm

故宫博物院

这是一幅山水画,描绘了人们在风和日丽,春光明媚的季节,到山间水旁踏青游玩的情景。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

全画以自然景色为主,人物点缀其间。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

湖边一条曲折的小径,蜿蜒伸入幽静的山谷。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

人们或骑马,或步行,沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

在波光粼粼的湖面上,一艘游艇缓缓荡漾,船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉,流连忘返。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

山腰和山坳间建有几处佛寺、院落,十分幽静,令人神往。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷

画家运用细而有力的线条,勾画出物象的轮廓,人物虽然小如豆粒,但一丝不苟,形态毕现。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

山石树木只用线条画出,可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化,但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

作品的色彩浓丽厚重,山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色,以青绿的色彩为主调,建筑物和人物、马匹间以红、白诸色,既统一和谐,又富有变化。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

亮丽的色彩,亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

《游春图》卷,历来被认为是隋朝画家展子虔的作品,代表了中国早期山水画的面貌。

唐画之祖展子虔:天生纵任,亡所祖述

《游春图》卷局部

现存于故宫博物院的《游春图》,是展子虔唯一传世的代表作,也是世界上存在最早的画卷。

《宣和画谱》称赞他:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。 《游春图》 展子虔的山水画,在中国绘画史上,独树一帜。特别是他描绘贵族游春情景的《游春图》,是我国现在保存下来最古老的卷轴山水画之一,对后世山水画的发展产生了很大的影响。《游春图》构图壮阔沉静,设色古艳,富有典丽的装饰意味,此画已脱离了为山水为人物画背景的地位,独立成幅,反映了早期独立山水画的面貌,体现出承上启下的风格,也标志着山水画即将进入成熟期。 《游春图》于尺幅之内描绘了壮丽的山川和流连其中、乐而忘返的游客。图中展现了水天相接的广阔空间,青山叠翠,湖水融融,有的士人在山中小径中策马扬鞭,有的士人则驻足于湖边,仕女则泛舟水上,熏风和煦,微波粼粼,桃杏绽开,芳草如茵,美不胜收。 《游春图》卷也是一件为历代鉴赏家所珍视的名画。它经宋徽宗题签后,约在宋室南迁之际即行散出,后归南宋奸臣贾似道所有。宋亡后,元成宗之姊鲁国大长公主得到了它,并命冯子振、赵严、张等文人赋诗卷后。明朝初年,《游春图》卷收归明内府,而后又归权臣严嵩所有。万历年间,画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后,经梁清标、安歧等人之手而归清内府。随溥仪出宫被携至长春。目前收藏于故宫博物院。 作品 展子虔的作品有隋朝官本《法华变相图》、《长安车马人物图》、《白麻纸》、《弋猎图》、《南郊图》、《王世充像》、《白描》等六卷,著录于《贞观公私画史》;《朱买臣覆水图》、《北齐后主幸晋阳图》、《维摩像》等,著录于《历代名画记》、《北极巡海图》、《石勒问道图》等20件,著录于《宣和画谱》。传世作品有《游春图》轴。 展子虔在中国绘画史上占据着重要位置,唐人张彦远对他的画评道:“所画台阁,虽一时如董展,不得已窥其妙。写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。《中国画鉴赏》认为他“天生纵任,亡所祖述”,而自能开一代风气。 延伸阅读 张伯驹与《游春图》 1946年初,故宫散失于东北的书画开始陆续出现。北京琉璃厂的古董商马川最早奔赴东北,收购到不少字画精品。回京后,他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院,然后将一些真迹和精品售于上海以牟取重利,甚至勾结沪商辗转出国。此时,展子的名画《游春图》就在出售之列。 著名大收藏家张伯驹得知马 川手中有展子 的《游春图》卷后,异常着急,唯恐国宝流失海外。因此,他决定购回此画。但是,与马氏接洽后,索价高达八百两黄金,让张伯驹无可奈何!为了免于国宝流失,张伯驹一面请墨宝斋的马保山先生从中周旋,一面奔走告知各家古玩厂商,声明此卷有关历史,决不能流失出境,否则便是中华之罪人,使各商家有所顾虑。最终,在马保山先生的多次协商下,终以二百两黄金谈定。当时张伯驹屡收宋元名迹,已经几乎破产,最终他把所居房产出售,才将《游春图》卷收归。 后来张伯驹又把这件文物捐献给国家,目前这件稀世之珍收藏于故宫博物院。

声明:本文属于网络收集信息,仅提供交流学习使用,不代表收藏之家观点和意见,仅供参考了解,更不能作为投资使用依据。


标签 祖述   祖展子虔
返回网站首页 本文来源:收藏之家

本文评论
民国十二年中央银行广东桔色壹圆无字轨六枚、单字轨十一枚
民国十二年中央银行广东桔色壹圆无字轨六枚、单字轨十
日期:09-18
民国三十年中央银行百城版法币券伍拾圆一枚
民国三十年中央银行百城版法币券伍拾圆一枚,估价:(人民
日期:09-18
民国时期纸币一组十三枚
民国时期纸币一组十三枚,估价:(人民币):1,000-2,000元;成
日期:09-18
民国三十八年中央银行台北厂金圆券拾万圆一枚
民国三十八年中央银行台北厂金圆券拾万圆一枚,估价:(人
日期:09-11
明代书法50家,震撼!
001-杨基001-杨基[元未明初,江苏苏州]-书法作品002-宋
日期:09-19
袁松年  西湖春晓
袁松年  西湖春晓  ,估价:(人民币):50,000-58,000元;成
日期:09-18
翡翠收藏
在品类众多的宝玉石当中,翡翠被称为“玉中之王”。我国
日期:09-12
宣统元年银币湖北造鉴定详情
宣统元年银币湖北造介绍及鉴定要求:宣统元年银币湖北
日期:09-11
唐王维《伏生授经图》
唐王维《伏生授经图》 ,绢本设色 纵25.4厘米 横44.7厘
日期:09-11
明代伍两螺纹银锭一枚
明代伍两螺纹银锭一枚,估价:(人民币):1,500-2,000元;成交
日期:09-18
背横壹分利用通宝鉴定详情
背横壹分利用通宝介绍及鉴定要求:背横壹分利用通宝,请
日期:09-11
晚清时期的四川省成都造币厂
四川省筹建机器制造钱币,始于光绪二十二年(1896年),由总
日期:05-28