展子虔擅画人物、山水及杂画，人物描法细致，以色景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势，与董伯仁齐名。写山水远近，有咫尺千里之势。元人汤赞誉他为“唐画之祖”。他在中国绘画史上，是承前启后的一代宗师。 画家生平 展子虔（约550～604年），生于北朝时期，历北齐、北周入隋，入隋为朝散大夫、帐内都督。他一生足迹很广，几乎遍及大江南北，曾在洛阳、长安等地的寺院画过许多壁画。他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作，被后世誉为“唐画之祖”。
《游春图》卷
《游春图》卷
隋，展子虔作
绢本，设色
纵43cm，横80.5cm
故宫博物院
这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁踏青游玩的情景。
《游春图》卷
《游春图》卷
《游春图》卷
《游春图》卷
《游春图》卷
《游春图》卷
全画以自然景色为主，人物点缀其间。
《游春图》卷
《游春图》卷
湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。
《游春图》卷
《游春图》卷
人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。
《游春图》卷
在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。
《游春图》卷
《游春图》卷
山腰和山坳间建有几处佛寺、院落，十分幽静，令人神往。
《游春图》卷
《游春图》卷
画家运用细而有力的线条，勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
山石树木只用线条画出，可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
作品的色彩浓丽厚重，山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色，以青绿的色彩为主调，建筑物和人物、马匹间以红、白诸色，既统一和谐，又富有变化。
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
亮丽的色彩，亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷局部
《游春图》卷，历来被认为是隋朝画家展子虔的作品，代表了中国早期山水画的面貌。
《游春图》卷局部
现存于故宫博物院的《游春图》，是展子虔唯一传世的代表作，也是世界上存在最早的画卷。
《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛，人大于山”的稚拙画法要成熟得多。 《游春图》 展子虔的山水画，在中国绘画史上，独树一帜。特别是他描绘贵族游春情景的《游春图》，是我国现在保存下来最古老的卷轴山水画之一，对后世山水画的发展产生了很大的影响。《游春图》构图壮阔沉静，设色古艳，富有典丽的装饰意味，此画已脱离了为山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌，体现出承上启下的风格，也标志着山水画即将进入成熟期。 《游春图》于尺幅之内描绘了壮丽的山川和流连其中、乐而忘返的游客。图中展现了水天相接的广阔空间，青山叠翠，湖水融融，有的士人在山中小径中策马扬鞭，有的士人则驻足于湖边，仕女则泛舟水上，熏风和煦，微波粼粼，桃杏绽开，芳草如茵，美不胜收。 《游春图》卷也是一件为历代鉴赏家所珍视的名画。它经宋徽宗题签后，约在宋室南迁之际即行散出，后归南宋奸臣贾似道所有。宋亡后，元成宗之姊鲁国大长公主得到了它，并命冯子振、赵严、张等文人赋诗卷后。明朝初年，《游春图》卷收归明内府，而后又归权臣严嵩所有。万历年间，画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后，经梁清标、安歧等人之手而归清内府。随溥仪出宫被携至长春。目前收藏于故宫博物院。 作品 展子虔的作品有隋朝官本《法华变相图》、《长安车马人物图》、《白麻纸》、《弋猎图》、《南郊图》、《王世充像》、《白描》等六卷，著录于《贞观公私画史》；《朱买臣覆水图》、《北齐后主幸晋阳图》、《维摩像》等，著录于《历代名画记》、《北极巡海图》、《石勒问道图》等20件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《游春图》轴。 展子虔在中国绘画史上占据着重要位置，唐人张彦远对他的画评道：“所画台阁，虽一时如董展，不得已窥其妙。写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣”。《中国画鉴赏》认为他“天生纵任，亡所祖述”，而自能开一代风气。 延伸阅读 张伯驹与《游春图》 1946年初，故宫散失于东北的书画开始陆续出现。北京琉璃厂的古董商马川最早奔赴东北，收购到不少字画精品。回京后，他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院，然后将一些真迹和精品售于上海以牟取重利，甚至勾结沪商辗转出国。此时，展子的名画《游春图》就在出售之列。 著名大收藏家张伯驹得知马 川手中有展子 的《游春图》卷后，异常着急，唯恐国宝流失海外。因此，他决定购回此画。但是，与马氏接洽后，索价高达八百两黄金，让张伯驹无可奈何！为了免于国宝流失，张伯驹一面请墨宝斋的马保山先生从中周旋，一面奔走告知各家古玩厂商，声明此卷有关历史，决不能流失出境，否则便是中华之罪人，使各商家有所顾虑。最终，在马保山先生的多次协商下，终以二百两黄金谈定。当时张伯驹屡收宋元名迹，已经几乎破产，最终他把所居房产出售，才将《游春图》卷收归。 后来张伯驹又把这件文物捐献给国家，目前这件稀世之珍收藏于故宫博物院。
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