雍正粉彩流失海外变为台灯灯座

随着《国家宝藏》热播，全国掀起了一股文物热，节目用特别的方式演绎了每一件国宝背后的历史故事。文物就是历史。是的，文物起初只是不会说话的静止的物件，是时间赋予了它们生命，是历史赋予了他们血脉。今天，当我们驻足于博物馆，透过展窗欣赏每一件文物时，每每惊艳于它们的精美颜值，可是更让我们感动的是他们穿越漫长的时空、跨越沧桑的历史后，与国家精神血脉相容的一个个动人的故事。

在上海博物馆就有这么一件外表粉嫩、体态婀娜，却有着一段复杂身世的瓷器精品：雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶。

曾几何时它是景德镇进贡的新式瓷样让雍正皇帝爱不释手，曾几何时它又流亡海外被当成了普通灯座使用，而曾几何时它重现拍场以天价震惊了收藏界……待尘埃落定，如今的它安静地站立在上海博物馆的橱窗中，一切又归于平淡。它记录的是一段瓷器烧造的光辉历史，也记录了近一个世纪前中国大地的那场劫难，更见证了新一代中国人的一片爱国赤诚。

▲清雍正 粉彩蝠桃纹橄榄瓶

上海博物馆藏

这件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，瓶口外撇，细颈、鼓腹，整体呈橄榄形，故得名橄榄瓶。造型丰满秀挺，线条流畅，轻巧灵动而又不失稳重，兼具梅瓶、玉壶春的美妙于一身。瓶体釉色纯净洁白，釉层肥腴莹润。以粉彩绘八个成熟的仙桃、桃花和一对展翅的蝙蝠。桃枝遒劲盘亘，支撑起整个画面。硕大鲜艳的果实坠于枝头，桃枝间点缀或粉或白的桃花，物象生动自然，画工及其精良。叶子的阴阳向背，花瓣的纤细柔和，枝干的穿插错落等都得到了充分的表现。物象之间看似随意组合，实则匠心独具。枝叶间饰两只红色的蝙蝠，正张着翅膀，盘旋于花果之间，俨然一幅喜庆丰硕的场景。"蝠"是"福"之谐音，而桃子象征长寿，蝠桃纹装饰便有"福寿双全"的寓意。

雍正皇帝对粉彩情有独钟，因此当时的对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都非常讲究，上有所愿，下便效力，从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。这个蝠桃纹橄榄瓶，无论在创意上，画工上，还是具体的烧制技术上，都代表了整个清代粉彩的最高制作水平。

雍正粉彩瓷器在中国陶瓷史上有很高的地位，我们在以前的推文《雍正粉彩瓷：朕就是这样的“超凡脱俗”》中曾经对雍正时期粉彩瓷器的工艺特点、艺术水平及辉煌成就等做过较详细的介绍。那么这件蝠桃纹橄榄瓶在雍正朝一众粉彩中又可谓是上上之作。据统计粉彩蝠桃图案的橄榄瓶目前世上仅此一件，很是珍贵。

▲清雍正 粉彩蝠桃纹橄榄瓶（局部）

首先是它的特殊器型。橄榄瓶这一器型始烧于何时尚不明确，但于雍正、乾隆时期较为常见。瓶身线条十分优美，这种流线造型是当时的瓷器形制的一种创新。

▲清雍正 粉彩过枝桃树纹盘

北京故宫博物院藏

此次是它的纹饰寓意。“蝠桃纹”这一吉祥题材的图案也仅出现在雍正和乾隆两朝的官窑器，粉彩瓷器中“蝠桃纹”大都是绘制在盘子类的瓷器上。即便绘制在橄榄瓶这种立器上也是多以青花绘制。故这样一件以粉彩绘制“蝠桃”图案见于橄榄瓶的，传世极为罕见。

▲青花桃蝠纹橄榄式瓶

北京故宫博物院藏

这样一件独具匠心的精美瓷器是怎么诞生的呢？这不能不让我们把记忆拉回到那个智慧而光辉的时代。

相传清雍正十二年春季，江西景德镇御窑厂按例要将一批新做的瓷器样品送往北京宫中，而这些进贡的瓷器样品将决定了景德镇官窑近一年的烧制品种。这一年的宫廷用瓷为雍正皇帝钦点。在此之前，雍正皇帝特意下旨，命唐英烧造一批新颖的粉彩瓷器。可是烧制瓷器并非一日之功，烧出有新意的瓷器更是不容易，虽然在规定日期之内窑工们烧出了瓷器样品，但唐英对这批瓷器仿佛并不满意，因此就在大家准备把装好的瓷器封箱的时候，唐英还是决定砸碎那几件自己不太满意的作品。随后唐英又冒着被治罪的风险给雍正皇帝写了一份奏折，称晚几日再上交今年的瓷样。

▲粉彩蝠桃纹橄榄瓶（局部）

瓷器是砸了，奏折也递了，可是唐英还没有解决的办法，于是终日茶饭不思急的在房中打转，一不留神撞倒了书案上的笔筒，去捡笔筒的瞬间，唐英突然发现笔筒上面的图案放倒和直立时看上去感觉不太一样，于是唐英突发灵感，如果把平时绘在盘子碟子上的图案也绘在直立的瓶子上会不会也有不同的效果。于是唐英和景德镇窑工们的反复试烧，终于制作出了独具特色的粉彩蝠桃纹橄榄瓶。它端庄挺秀的造型，清澈细腻的胎釉，疏密有致的图案，艳而不俗的色彩，不仅惊呆了见证粉彩橄榄瓶诞生的窑工们，也使不久后见到此瓶的雍正皇帝眼前一亮。

▲粉彩蝠桃纹橄榄瓶（局部）

早在康熙年间，粉彩已开始出现，到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。雍正粉彩瓷器无论在造型、胎釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。一直以来史料上都有记载说景德镇曾经生产过“粉彩橄榄瓶”，可是人们都没亲眼见过。直到2002年这件雍正蝠桃纹橄榄瓶的出现在拍卖会上，才填补了文献中所述雍正时期“登峰造极”的粉彩官窑瓶类器物的缺失。

▲粉彩蝠桃纹橄榄瓶（局部）

那么这件宫中传世佳品是怎么失踪、又是怎么回到大众视野的呢？这就不得不追溯到那个国运日下、风雨飘摇的年代。

▲被当作灯座使用的粉彩蝠桃纹橄榄瓶

据推测，这件粉彩橄榄瓶有可能是当年八国联军从中国抢走的文物，它也因此辗转流落到了海外，被奥格登·里德家族收藏，然而他的主人并不知道它的价值，几十年来，瓷瓶一直在没有任何保护的条件下，作为一只台灯的灯座在使用。直到一次里德无意间问起母亲这个瓷瓶的来历，得知是当年祖父买回来的中国瓷器，放在家里好多年了。后来经过打听，里德了解到这件一直被视为普通摆设的灯座的真实价值，决定将它委托拍卖行进行拍卖，才让这件珍贵文物重新呈现在世人眼前。幸运的是，这个瓷瓶这么多年被作为普通物件随意摆放，竟然毫无破损地完整保存下来，不能不说是一个奇迹。

经过了一次海外流亡，这件珍贵的粉彩精品又是怎么回到中国的呢？这要感谢一位有眼光有气魄有财力的中国收藏家张永珍女士。

张永珍无意间在报纸上看到苏富比将拍卖这件雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶的消息。出身古董世家的她敏感地意识到这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶的价值，在看到消息后当即决定一定要把这件东西买回中国。

经过激烈竞争，张永珍最终以4150万港元拍下了这件粉彩橄榄瓶，这个价格不只超出了张永珍自己的心里价位，也刷新了当时清代瓷器的世界拍卖纪录。如张永珍女士说：“这件瓷瓶是中国的。当时在拍卖现场，我就下决心一定要把它买下来，不能再让它流出去了。”“花瓶终于又回到了中国人手里，真的好开心。”

▲粉彩蝠桃纹橄榄瓶（局部）

拍下这件瓷器不久，张永珍女士又决定将这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶捐献给上海博物馆，因为这样就能让更多人欣赏到这件国宝，也能避免其再次经历漂泊的风险。

因为心疼和喜爱，张永珍女士高价买回了这件瓷器珍品，让它在漂泊百年之后重新回到中国人手中。而又为了这件文物不再漂流，让更多的人能看到这样一件国宝，她又将这只粉彩橄榄瓶慷慨地捐献给了国家，这背后又是一份怎样的爱国之心！

如今这件雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶安静地站立在上海博物馆的展柜中，静谧祥和，那些过往的曾经被擦拭而去，只将记忆封存在它那副岁月静好的安详中。

来源：观瓷书院

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