民国书画家张继馨

民国书画家张继馨，又名馨子，早年作品落款常见有阿继、继馨等。1926年生于江苏常州，擅长花鸟画，17岁拜张宜生为师，19岁始拜著名画家、“吴门画派”嫡系传人张辛稼先生为师。张继馨先生是继陈大羽之后江苏花鸟画坛的扛旗之人，他不仅继承发扬了吴门画派和花鸟画的优良传统还创出了自家的风格，在当代花鸟画坛有举足轻重的地位。

张继馨同志出生在江苏省常州市农村，童年时代家境贫寒，小学毕业就到上海学徒，后到苏州华南煤球店学徒。他省吃俭用，买了《芥子园画谱》《张文祥画谱》逐日临摹，经常废寝忘食。有一次他正在店堂里学画，偶然被老画师沈彬如看见了，沈彬如望着这十几岁的孩子，衣衫褴褛、瘦小赢弱，产生了恻隐之心，便介绍他拜老画家张辛稼同志为师。

一两年后，张继馨摸到了一些门道，学画的热情就更高了。有一年除夕，人家都在吃年夜饭，他穷的没钱过年，只好走到街上看看除夕的夜景来消磨时光。身边仅存的二元五角钱，买了点肉和萝卜，往炉子上一放，又聚精会神地作画，结果萝卜烧成焦炭，他的爱人和孩子与他一道含着眼泪除夕吃泡饭。

“文化大革命”开始了，许多名画家受到了冲击，被批判，不敢再画了。好心的同志劝他不要冒险，可是他爱画着了迷，造反派看他年轻，批斗他也不够资格。他觉得中国画是世界上独特的优秀艺术，是打不到的。他正好利用这个时间，躲在家里钻研传统绘画。从近代山水开始，直到宋元画册，他都逐张临摹，掌握前人的优秀技法，先后画了几千张。1973年，他去安徽黄山写生，画了许多栩栩如生的花卉和山水，画艺大进。回来在内部回报展出时，有人还疑心是别人代笔的。

他的老师张辛稼知道了这件事以后，几次三番烧了一些菜，送到他家给他过年，就这样才使孩子尝到点肉味。但经济的困难、生活的艰辛，并未影响他学习绘画的热情，相反更加使他勤奋努力。

张继馨拜张辛稼为师后，更致力写生，长期坚持深入生活，观察细致入微，做到形神兼备，得心应手。山水画看气韵，花鸟画看神韵，自然界花鸟虫鱼，都有自身的情感，画家要用自己的感受通过画笔表现出自然的生动情趣。张继馨做到了这一点。

齐白石老先生有一句名言，‘学我者生，似我者死’就更强调了画家要从自生出发，用自己的眼睛观察，画自己的感受。张继馨先生是艺术画坛的多面手，工笔写意，山水，书法，诗文无所不能，出手又快，这是他长期努力积累下来的，他的画形式多样，变化多端，他编的《草虫画谱》《鱼类画谱》《树石画法》等也是初学者入门的范本。

张馨子先生长期坚持美术创作，其写意花鸟画炉火纯青，虫鸟画尤为出众。先生穷究画史画论，将北方艺术的豪放与厚重糅入毫端，用以冲破“吴语”温婉甜秀的艺术程式。先后出版了《草虫画谱》、《鸟类画谱》、《张继馨画集》、《馨子砚语》、《颠倒葫芦》、《芥子园画传—蔬果篇.瓜菜》等43部专著。传记已载入《中国当代美术家名人录》、《中国当代国画家辞典》、《苏州人才录》、《苏州当代文化名人》、《常州名人档案》等国内外30余册辞书。

张继馨先生的花鸟画，一是充满了浓郁的生活气息，以情写景，寄情于景，他大量的作品取材于其所生活的名城苏州；二是他创作手法多样，在绘画技法上能娴熟地运用中国传统花鸟画的多种技巧手法，工笔、写意、重彩、没骨、白描、泼墨等等，“十八般武艺，样样兼能”；三是他创作花鸟画取材丰富，人称是画坛上的多面手，无论地上长、水中游、还是天上飞的，都是他创作的题材；四是作品构图简洁，以书入画，他作画构图开张简练，画面对立统一，错落有致，灵气相生，自然生动。他以书法用笔，将线条融入他的情思意境中，娴熟地掌握笔的力度，速度，充分利用浓淡、干枯、腴润的变化，求得画面气韵生动。

张继馨先生花鸟画传统功底厚，一笔下去有很多内容。江浙一带大画家很多，这里也容易出大画家。吴门地区话语温柔，有阴柔气，反映在画面上有明显的地方特征。但张老的画除了阴柔，还吸收了一些北方画的雄壮，像丈二匹的《苍鹰图》，很有霸气。江南自古出才子，希望张老保持旺盛的精力，创造出更新、更有创造力的作品。

　　笔者和春伟兄2009年起收藏张继馨先生作品，至今已有50多件，册页一本(为早年张寒月先生旧藏，2011年曾刊登于商报)。此处选择几件有代表性的且经张老本人鉴定为真迹的作品同读者分享。

图1

　　张继馨作品是充满了浓郁的生活气息，以情写景，寄情于景，他多取材于其所生活的古城苏州，就像平江路上墙角边能看到的凌霄花(图1)。这件改革开放初期的作品至今已三十余年，张老见到后还是颇为感慨，把黄鹂的羽毛重新勾勒，并题写边跋，这件凌霄花黄鹂图，构图错落有致，凌霄花竞相绽放，枝干苍劲有力，一只黄鹂站在枝头，显得灵气相生，自然活泼。

图2

　　张继馨的创作手法多样，在绘画技法上能娴熟地运用传统花鸟画的多种技巧手法，工笔、写意、重彩、没骨、白描、泼墨等等，“十八般武艺，样样兼能”，小动物小昆虫在他的笔下活灵活现，这件金鱼芙蓉图(图2)亦是张老早年作品，芙蓉花在阳光和雨露的滋润后生机勃勃，异常鲜艳，花的趋势从上往下横斜而出，含苞待放的花朵有下垂之势，四条红色的金鱼畅游在池塘里，在粉色的芙蓉花映衬下，更显活力。

图3

　　仙人掌开花犹如昙花一般，很少见到，这件继馨写生款的仙人掌(图3)，张老见此作品喜出望外道：几十年没画仙人掌了，搬家前还养，后来就没有了，“这件东西蛮好的”。这件仙人掌作品，为文革时期所做，在那个时代联想到仙人掌生长在沙漠中，却能顽强生长并开出美丽的花朵，这种顽强面对困难的精神值得我们学习。构图上采用多点透视法，以物取景，仙人掌东倒西歪，拔地而起，显得自由而灵活，最大的一颗盛开出了美丽的花朵，两只小蜜蜂正飞上前来显得形象逼真，惟妙惟肖，鲜明的色调对比、鲜艳的花朵和两只小蜜蜂给画面增加了亮点。

图4

　　张继馨花鸟题材丰富，人称是画坛上的多面手，无论地上长、水中游、还是天上飞的，都是他创作的题材，近几年创作的这件《晚归》野鸭图(图4)就充分体现了这一点，夜幕降临的太湖边，湖风吹拂着芦苇左右飘荡，芦苇丛边五只归来的野鸭精神饱满，形态生动、栩栩如生。整幅作品气势磅礴，令人振奋，可见张老之功底之深。他以书法用笔，将线条融入他的水乡情的意境中，娴熟地掌握笔的力度、速度，充分利用浓淡、干枯、腴润的变化，求得画面气韵生动。

2014年可谓是张继馨年，市场虽然不景气，但张老作品的市场价却不断攀升，很多浙江、北京朋友都来苏州“扫货”，市场上一有张继馨作品立马被买走，在北京保利和匡时拍卖的两件四尺整张的精品花鸟在40万左右成交，出现了较大规模的涨幅；随后价格有所回落但依然高企且稳健，11和12月张继馨作品在上海朵云轩、北京九歌、上海大众等上拍，结果四尺整张每件均达到4-5万，算下来也在8000元/平尺，有那么多粉丝举牌，说明这也是市场所认可的价格，因为比起那些动辄炒作到10万、20万的作品，个人认为这位吴门当家花旦的作品实在是比较低的。

张继馨书画作品拍卖价格参考

《尝鲜》 镜片 RNM 24000 2004-11-25上海云荟

《昂扬天外》 镜片 RNM 90000 2004-11-25上海云荟

《锦花无雨细含风》 立轴 RNM 60000 2006-12-8无锡中山

《花卉》 镜心 RNM 7800 2006-12-8 无锡中山

《绿树成荫幽鹭闲》 镜心 RMB 20000 2006-12-8 无锡中山

《花草香无穷》 手卷 RMB 25000 2006-12-8无锡中山

《花卉草虫》 镜心 RMB 7000 2006-12-8 无锡中山

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