王时敏书画作品特点——用佳画疗疾

仿黄公望山水 作者王时敏

王时敏(1592—1680年)，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子。明末清初画家。

晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。

杜甫诗意图 作者王时敏

清代王石谷的《秋山红树图》画得甚好，王时敏观后大加赞赏并欲留下。怎奈王石谷不肯割爱，时敏老人只好在画上题词作罢：“石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗。故风骨高奇，逾出山樵规格之外。春晚过要，携以见视，余被欲留之，知其意颇自珍，不忍递夺，每为怅怅然。余时方苦嗽，得此饱累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈头风，良不虚也。庚戊谷雨后一日西卢老人王时敏题。”

由此得知时敏老人欣赏王石谷的《秋山红树图》后，痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而发，题了上面一段话。

仿王维江山雪霁 作者王时敏

太仓人王时敏，子孙众多，且又都贤能。王时敏尤其钟爱儿子颛庵(王掞，第八子)，孙子麓台(王原祁，王时敏次子王揆之子)。康熙九年(1670年)，两人都以20岁年龄高中进士，当时喜报交互送至。

正赶上吴伟业在座，这位大文人吴梅村先生就开玩笑说道：“那个老天爷啊 ，应当是您家门下的清客吧?”王时敏感到惊骇，就问说的是什么意思。吴伟业说：“善于探听到主人所想要的而巧妙趋奉，让主人事事如意的，就是门下的清客啊。如今的老天爷正好接近于此。”王时敏不觉微笑。

王时敏25岁像 作者曾鲸

王时敏出身宦官之家，他的祖父王锡爵为明朝万历年间的首辅，其父王衡乡试、会试、殿试都是榜眼，人称“父子榜眼”。

在祖父及董其昌等人的指导下，王时敏青出蓝而胜于蓝，成为一代大画家，被时人誉为“国朝画苑领袖”。而王时敏育有9子，个个都考中进士。可以说，没有哪一位画家出身比王时敏更高贵，也没有哪个画家的后代比王时敏的子孙更为有才。

上海博物馆收藏的恽南田《记秋山图始末》原稿

王时敏23岁时，生母周氏对他说：“吾家三朝袍笏，两世丝纶，儿念家声，岂忍虚就门荫。但儿独身当户。又素羸弱，门内门外事辐辏填委，何暇攻苦下帷?”劝说王时敏放弃科举，接受随祖父德业而来的恩荫，走上了仕宦之路。

晴岚松风图 作者王时敏

王时敏为官十年后奉诏出使中州事毕，于归家途中作《自警文》，文中充满了对官场勾心斗角与稍不小心即朝不保夕之戒慎恐惧。但身处官场，他不得不迎合当时并不如意的官场环境。

唯一能让王时敏解脱彷徨内心困扰的办法就是求助于山水画。他自题《仿古山水图册》中写道：“每当烦懑交并，无可奈何，辄一弄笔以自遣”。

仿各家山水册 作者王时敏

王时敏自幼由祖父抚养，祖父对他钟爱有加，全力培养，自己教授诗文外，还专门请来自己的学生董其昌指导王时敏学习绘画。在董其昌的指导下，王时敏少年时就开始从摹古入手，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。

至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。另外，他还开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。

仙山楼阁图 作者王时敏

王时敏的山水画其临古水平之高，令人生叹。暂且不论他在中国山水画史上的地位如何，单其“一意摹古，反对创新”的思想就对后来中国画的发展“影响深远”。《仙山楼阁图》是王时敏为友人之母70寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。

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