[南无阿弥陀佛图片]清代书法家梁同书书法作品《节刘禹锡》鉴赏

青州市博物馆收藏有一件清代书法家梁同书的书法作品——《节刘禹锡<董氏武陵集记>》(见图)，纸本，装裱形制为立轴，高180.9厘米，宽83.9厘米，字体为行草书。作品正文节录的是唐代大诗人刘禹锡《董氏武陵集记》中的一段文字。文字内容如下：

诗者，其文章之蕴邪?义得而言远(原文为“丧”)，故微而难能。境生于象外，故精而寡和。千里之缪(通“谬”)，不容秋毫。非有灼(原文为“的”)然之姿，可使户晓。必俟知者，然后鼓行于时。自建安距永明以还，词人比肩，唱和相发。有以“朔风”、“零雨”高视天下，“蝉噪”、“鸟鸣”蔚在史策。国朝因之，粲然复兴。由篇章以跻贵仕者，相踵而起。

《董氏武陵集记》是唐朝著名文学家刘禹锡的一篇著名文论著作，在中国古典美学史上占有重要地位。刘禹锡(772—842)，字梦得，河南洛阳人，诗文俱佳，有“诗豪”之称。刘禹锡还是一位重要的哲学家，著有哲学著作《天论》三篇，论述天的物质性，分析“天命论”产生的根源，具有唯物主义思想。可以说，正是在文学和哲学上的深厚造诣，刘禹锡才能写出《董氏武陵集记》这样的经典文论著作。在这篇著作中，刘禹锡提出了“境生于象外”这一中国古典文艺美学的重要概念，为中国古典美学史增添了浓墨重彩的一笔，对后来的文艺创作产生了深远影响。这件书法立轴的落款为“节刘禹锡董氏武陵集记 清己亥新秋 山舟梁同书”，落款下钤印章两方，印章不清。从落款看，此件作品书于己亥年，考梁同书生卒年，可知书于1779年，时年作者五十七岁，正值中年晚期，个人书法风格基本形成。

此件书法作品，用笔娴静流畅、平和自然，结字错落灵动，章法平稳，行距疏朗，充满温文尔雅的书卷气息，有赵孟頫、董其昌书法遗风。作品中每个字大小虚实相映成趣，提按顿挫交代清晰，笔画圆润温雅，笔势连绵飞动，面貌清腴，味厚神藏，功力与性情和谐统一于作品中。整体观之，作品略显拘谨，稍欠从容，却也别具一番韵味，习书者欲达此亦需深厚的功力。此作虽尚未达到梁同书晚年“人书俱老”的境界，但也能基本反映出他的书法水平。

梁同书(1723—1815)，浙江省钱塘(今杭州)人，字元颖，号山舟，晚号不翁、石翁，九十岁以后自号新吾长翁，清中期著名书法家，系乾隆朝东阁大学士梁诗正之子。其自幼聪颖过人，品行端方，性情稳重。梁同书于乾隆十二年(1747)中举人，乾隆十七年(1752)特赐进士，选翰林院庶吉士，散馆授编修。后任顺天乡试同考官、会试同考官、翰林院侍讲、日讲起居注官，赐加侍讲学士衔。

作为大学士梁诗正之子，梁同书可以说是个名副其实的“官二代”。作为一名“高干子弟”，梁同书却没有仰仗父亲的权势养尊处优，而是在书法上做出了卓越的成就。他家学渊源深厚，自幼临习书法，在12岁时即能书写擘窠大字。由于清初崇尚赵孟頫、董其昌书风，梁同书的书法也是从赵、董起步的。后来学习颜真卿、柳公权，中年以后取法苏轼、米芾，晚年融会贯通，渐臻化境。其书法娴熟自然，一派天机，尤其擅长行草和小楷，行草俊迈洒脱，小楷娟秀飘逸，皆名冠一时，求书者亦众。由于父亲身居高位，梁同书年轻时候的书法即已名扬海内。又因长寿的关系，他得以享书名60余年，传世书迹甚富。梁同书直到晚年犹能写蝇头小楷，笔致沉厚精到，绝无老态。九十余岁时，尚为人书写碑文墓志，终日无倦容。去世之前数日，梁同书亲手写下了讣告，字迹依然苍劲如昔。

由于在书法上的杰出成就，梁同书与安徽亳县(今亳州)梁巘、浙江会稽(今绍兴)梁国治并称“三梁”，与翁方纲、刘墉、王文治并称为清中期帖学“四大家”。其声名甚至远播至日本、朝鲜和琉球，三国之人皆以得其片纸为快，日本国王还曾专门派人求书。虽然求书者甚众，梁同书却从不委托他人为自己代笔，耿爽性格为后世垂范。

梁同书博学多才，其诗文雅正清峭，惜为书名所掩，著有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》、《直语补证》、《频罗庵书画跋》、《日贯斋涂说》、《笔史》、《梁山舟楹帖》等。此外，他还善于碑帖鉴定，历代各家手迹过眼辄判其真伪。

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