禹之鼎这位画家不简单，他曾出使日本，这使他的肖像画誉满京城，也与此次出使有密切关系。禹之鼎作品(局部)禹之鼎(1647年—1716年)，中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。据画史记载，禹之鼎是在康熙中入京任鸿胪寺序班的。鸿胪寺是专司朝贺庆典礼宾的机构，“序班”是掌管

“诗言志”是中国古代诗歌的基本价值取向，强调诗歌创作应情志并重，既要反映现实，为教化服务;又应感物吟志，情物交融，突出其抒情性。同诗歌一样，中国传统画论也有类似观点。唐代张彦远在《历代名画记》中，就十分强调绘画的社会教育功能，认为绘画可以“成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运”。他甚至推崇说，“图画者，有国之宏宝，理乱之纪纲”，将绘画视为治国的法宝，治理乱世的根本措施。实际上，不管是创作者有心还是无意，几乎所有的艺术作品，总会蕴含或者说寄托了作者一定的思想认识和情感志向。天津博物馆收藏有一

徐扬是清朝著名的画家，他十分擅长绘事，精通人物画、山水界画以及花鸟画。清廷当时的最高统治者乾隆皇帝喜欢到风光旖旎的江南诸地巡游，等他来到苏州的时候，画家得以献上自己的绘画作品，其中，徐扬的画作深受皇帝的赞赏，从而也被带到内廷画班为皇室作画。在宫廷画师之中，有两位西方画家对徐扬的艺术风格影响很大，他们分别是艾启蒙和贺清泰，在他们绘画技法的启发下，徐扬的绘画作品风格渐渐趋于写实。他在一七五九年画了《盛世滋生图》，接下来又创作出了闻名于世的《乾隆南巡图这样的巨轴画卷。他在绘画创作的时候，参考了宋代张择端的绘画形

袁江是清代知名的画家，出生于一六六二年，卒于一七三五年，在康熙、雍正、乾隆三个时期的中国书画坛的地位都非常高，对后世画家们的影响也非常深远。界画是中国漫长的美术史上一颗熠熠生辉的明珠，这个别具一格的画种从东晋时期就开始出现，在宋朝和元朝时期就已经发展到了最高峰，可是总是被很多文人画画家们所不屑。袁江早年跟随师父仇十洲学习绘画，一生中钻研历朝历代诸多名家的绘画技法，不断在山水楼阁界画领域积极探索，在这方面的建树非常高，甚至在当时吮笔者众多的清朝画坛也无人能及。袁江的山水风格主要承袭的是宋代画家，其中他绘制山

陈汝秩是元明间苏州府吴县人，字惟寅。工诗文、善书画，每倾资购书画。力贫养母，有闻于时。洪武初以人才征至京师，以母老辞归。 其实，熟悉绘画艺术的人都知道，绘画艺术的发展，与每个时代的文化气息是息息相关的，因此在漫长的历史长河中，每个朝代的书画作品都有一些共性，陈汝秩的作品亦是具有时代特征。元代著名画家陈汝秩作品(局部)陈汝秩与弟汝言素称吴县二陈，并有隽才，俱善诗，工画山水，又皆多须，故有“大髯”、“小髯”之称。张适《陈惟寅扩志铭》中说陈汝秩“生而警敏刚介，才气过人。早失怙，能力贫以笃学。工于诗文，有古作者之

收藏之家12月17日讯 唐代画家周文矩他善于深入观察和体会现实生活中的各种人物，把握他们的思想感情和性格特征，因此，塑造出来的人物各不相同，达到形神兼备的艺术境界。 故宫博物院所藏的《重屏会棋图》(宋摹本)，画中刻画李中主端然而坐，凝神观看其兄弟下围棋的情景，显示出一种思考的仪态，十分生动。衣纹作“战笔”，无名款，应是文矩的画法。其《宫中田》(宋摹本)，描写宫廷妇女幽闲生活，有弹琴、弹琵琶的，有梳妆打扮的，有同儿童和狗嬉戏的;或平静安详，或闷闷不乐，或惊慌，或虔诚等等，均反映了不同活动中妇女的不同心理状态

收藏之家12月17日讯 宋代画家郝澄，字长源，句容(今江苏句容)人。世为右族，至澄以丹青自乐，不事赀产。 《圣[宋]朝名画评、宣和画谱、图画见闻志、图绘宝鉴》有相关记载，人多求澄画者，赖以资给。通相术故精于传写，独得精神气骨之妙，落笔过人。郝澄作道释、人马，世多传其本。笔颇清劲，善设色，惟画马甚俗，殊无古意。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“「当前黄金价格」宋代画家郝澄：名胜当时，多有求画者”的具体内容，了解更多「当前黄金价格」，请关注收藏之家！

收藏之家12月17日讯 李仲和，唐代画家，李渐之子，开元时擢书判拔萃科，不得不说的是，李仲和的父亲也是一位画画高手。 唐朝人李仲和，李渐的儿子。他的父亲李渐曾经担任过忻州刺史，擅长画西北部边疆一带少数民族骑马行猎的画。李仲和承继了父亲的绘画技艺，但是他的笔力不及父亲。宰相令狐绹，他家世代官任宰相，藏有许多名画。令狐绹就是李渐的外孙。令狐家收藏的画中，有一组屏风人马小品，是最得意的。曾经进献给宪宗收藏在宫中，后来又赐还给令孤家。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[银元图片]唐代画家李仲和：其父李渐也是书画

收藏之家12月13日讯 据《宣和画谱、图绘宝鉴》，李霭之善画山水泉石，尤善画猫，雅为罗绍威所厚。建一亭为霭之援豪之所，名曰金波，因以为号。 李霭之[五代·后梁]号金波处士，华阴(今陕西华阴)人。可惜作为一个时代久远的著名画家，目前已经没有发现李霭之的传世作品了。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[硬币收藏价格表]五代后梁画家李霭之，已无作品流传”的具体内容，了解更多[硬币收藏价格表]，请关注收藏之家！

收藏之家12月13日讯 唐朝边鸾，是京都长安人。边鸾能画画，最擅长画花鸟折枝(按：花卉画法之一，不画全株，只画连枝折下的部分)。 边鸾的画法，是从来未有过的。你看边鸾下笔轻松利落，善用颜色，能得心应手地表现鸟雀羽毛的万态变化，春花绽放的千种姿容。唐德宗贞元年间，新罗国进献来一对孔雀，能舞，皇上宣召边鸾在玄武门画孔雀。一只孔雀画的是正面，一只画的是侧背。翠绿的孔雀羽毛灿烂生辉，孔雀的尾羽仿佛是一只只华美的金、翠首饰。两只孔雀象在轻声鸣唱，又象在用礼仪迎接贵宾的到来。边鸾后来生活困顿穷苦，曾在潞水岸边的沼泽地

收藏之家12月13日讯 唐代中期著名的画家萧悦(生卒年不详)，兰陵(今山东苍山县兰陵镇)人。 萧悦在唐朝官协律郎。这是太常寺的一名小官。太常寺管礼乐、郊庙、社稷之事。协律郎系正8品以上，掌和律吕，也就是负责组织在祭祀和节庆仪式中演奏的乐曲。萧悦工于书画，尤其善于画竹，而且很有特色。中国墨竹画，肇始于唐明皇李隆基，而传人则是萧悦。当时，萧悦画的墨竹首屈一指，无与伦比。萧悦本人也视为珍品。有的人几次向他求画，他都没有答应。萧悦的墨竹在当时之所以难求，被认为是名作，除了宗法唐明皇的确画得好以外，还得益于白居易的

孙隆：明代画家，一作孙龙，字廷振，号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟，所作翎毛、草虫、瓜果以及山野田园中的白菜、紫茄、山鼠、蝗虫、山雀、白鸽等，多具有野逸之趣。 孙隆画法从宋代徐崇嗣、赵昌没骨法又有发展变化，自成风格。以彩色渲染为主，也擅水墨淡着色的花鸟画，有时工细入微，有时水墨淋漓，或使工细的勾勒与没骨相结合，有色有墨，墨色交融。 花鸟草虫图孙隆[明]生卒年不详。明画家。一作孙笼。字从吉，又字廷振，号都痴，武进(今江苏常州)人。开国忠愍侯(兴祖一三三六至二二七o)之孙。明代画家孙隆作品(局部)宣

收藏之家12月13日讯 董源 (934-约 962 )，又名董元，字叔达，江西钟陵(进贤县)人。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。 擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[鸡血藤图片]五代南

宋旭：(1525-1606)，字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧。浙江嘉兴(一作湖州)人，居松江。工山水、人物。 宋旭是嘉兴(今浙江嘉兴)人。图绘宝鉴续纂作湖州(今浙江湖州)人,为“苏松画派”的先声。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。万历间名重海内。师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有气势。与云间莫廷韩，入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。其识款喜用八分书。宋旭作品(局部)万历三十三年(一六o五)作罗汉图、平沙落雁图，时年八十一。以上是收藏之家小编帮你收集整理关

收藏之家12月12日讯 唐代中期著名的画家萧悦的绘画作品，流传并不很广。《宣和画谱》著录了他的5幅作品：《乌节照碧图》(2幅)、《梅竹鹑鹩图》、《风竹图》、《笋竹图》。张退公《墨竹记》、《唐朝名画录》，也有关于萧悦及其作品的记载。 萧悦工于书画，尤其善于画竹，而且很有特色。中国墨竹画，肇始于唐明皇李隆基，而传人则是萧悦。当时，萧悦画的墨竹首屈一指，无与伦比。萧悦本人也视为珍品。有的人几次向他求画，他都没有答应。萧悦的墨竹在当时之所以难求，被认为是名作，除了宗法唐明皇的确画得好以外，还得益于白居易的《画竹歌

收藏之家12月12日讯 胡擢[五代·吴越]未详朝代，并不知何许人。善画花鸟，气韵甚高。博学能诗，飘然有物外之志。《宣和画谱》有记载，尝吟曰：“瓮中每酝逍遥药，笔下闲偷造化功。”其高情逸兴如此。有鸿图、全株石榴、四时翎毛、花果等图传于世。并著有三峡闻猿赋，人所脍炙。图画见闻志。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[韩国电影床戏新收藏]五代画家胡擢：善画花鸟，气韵甚高”的具体内容，了解更多[韩国电影床戏新收藏]，请关注收藏之家！

明画家陆治，善书法，能诗文，但是颇有文人特点，不轻易将自己的作品交予他人。陆治自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。 陆治作品(局部)有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾

收藏之家12月12日讯 戴嵩 ，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，画水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之观察之精微。弟戴峄，擅画水牛。 明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。戴嵩向来以画牛著称。他的画牛和韩干的画马同样著名。合称“韩马戴牛”。戴嵩有一幅“斗牛图”被宋朝的大臣马知节所收藏。马知节非常珍视这幅图。有一天，天气晴朗干燥，马知节

收藏之家12月12日讯 戴嵩 ，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，画水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之观察之精微。弟戴峄，擅画水牛。 《唐朝名画录》说戴嵩画牛能“穷其野性筋骨之妙”，所画《斗牛图》《三牛图》《归牧图》等作品，被视为绝世佳作。其中，《斗牛图》被杜处士所收藏。有一天，杜处士将这幅画拿出来晾晒，有位牧童路过时仔细看了《斗牛图》，忍不住“嗤”笑一声，杜处士惊奇地问小孩笑什么，牧童指着图画说：“牛相斗时，力

商喜 约活动于十五世纪中期，字惟吉，一作恒吉，濮阳(今河南濮阳)人，一作会稽(今浙江绍兴)人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷，授锦衣卫指挥。精于绘事，尤善长历史画。 商喜作品(局部)明代宫廷绘画的历史，从明代建国伊始就已经开始，经过永乐、宣德、成化、 商喜画作 商喜画作(7张) 弘治几朝，宫廷绘画达到了兴盛阶段，到嘉靖、万历以后，逐渐衰微。赵原、卓迪、周位、王仲玉等是初期院体画家的代表。宣德以后，宫廷画家不断增多，著名的有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等，他们的绘画，技艺全面，师法南宋“院

收藏之家12月13日讯 唐代画家周文矩善画佛像，尝于兜率宫内作《慈氏像》，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》，画一僧攘臂挥笔，旁观数士人咨嗟啧啧之态，如闻有声。还善于描写儿童生活，有《婴戏图》卷、《宫中图》卷等。 在绘画题材方面，周文矩善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，而以人物、仕女最精。学北齐曹仲达、唐代吴道子，不堕曹、吴习气，却能自成一家。文矩的仕女画，继承了唐周昉的传统，在面部造型上，得其“闺阁之态”，但也有他独创的地方：行笔多用较瘦劲的“战笔”(颤

收藏之家12月11日讯 顾闳中(910～980)，江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。 《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。据《宣和画谱》卷七记载，此画是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，所绘成。《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题

收藏之家12月11日讯 梅行思，五代时南唐官吏、画家。曾为翰林待诏，善画*物、牛马。最工写鸡，以此知名，世号梅家鸡，写斗鸡最精。 有后世画家模仿他的作品，所绘竹鸡用笔精准，用墨浓淡进退有度，竹子遒劲有力，枝繁叶茂，公鸡肢体健硕，羽翼饱满，整体结构严谨，线条流畅自然，风格大气沉稳，实属难得之佳品也。文房陈设收藏皆是极佳选择，带名家款和钤印，出众美品。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[硬币收藏]五代时南唐官吏、画家梅行思”的具体内容，了解更多[硬币收藏]，请关注收藏之家！

收藏之家12月11日讯 郭乾晖，五代南唐画家。乾晖，《五代名画补遗》一作权辉，以为钟隐门生;《图画见闻志》另有郭权，乃师钟隐者，非乾晖也。乾晖则钟隐之师。北海营丘(今山东临淄，一说昌乐)人。俗呼“郭将军”。工猛禽杂鸟，尝于郊居特构一处，止畜禽鸟，每澄思涤虑，纵玩其间，故凡举意，肆笔率得其真。 北宋郭若虚评其画云：“格律老劲，巧变锋出，旷古未见。”刘道醇列其为花竹翎毛神品。画迹有《秋郊鹰雉》、《逐禽鹞子》、《架上鹞子》等图，著录于《图画见闻志》。《宣和画谱》著录其作品达一百零四件。还有柘竹鸡子图、柘竹野鹊图

收藏之家12月11日讯 五代南唐画家董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。 在绘画技巧方面，他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造性。他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅 茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他