康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇制瓷业，官窑、民窑俱盛，彩绘和色釉并茂，映射了中国瓷器的黄金时代，御制瓷器及工艺品一向是工艺水平的极致表现，清朝皇室对此类对象的喜好与要求，更是助长了工艺水平的发展。这三个朝代中的御制瓷器做工精致，选料考究，绘工细腻，布局生动，一直可遇而不可求。因此，当难得的御制瓷器及工艺品出现在市场上的时候，它们就会为世界各地藏家追捧。清代康熙、雍正、乾隆三朝皇帝均热衷于收藏古物，故影响所及，御制器物亦是精益求精。如乾隆皇帝，他自身有很高的艺术修养，对器型、图案、色彩、品种要求很高，所有御制

赏瓷之最高境界以一道釉尽为古雅，其简朴大方，幽淡隽永，引人入胜的自然美非彩绘可比，成化帝对颜色釉情有独钟，多次令御窑烧制甜白瓷器。甜白瓷多为明代宫廷祭品，永乐年间制品最上，宣德、成化、弘治及嘉靖、万历年虽均有烧制。清代康熙、雍正、乾隆时亦有仿制品。甜白瓷制作精湛，其轻盈秀丽之态有“只恐风吹去，还愁日炙销”之句，形象地描绘了这种薄胎白瓷的特点。成化甜白承赵宋晶莹青白、延蒙元枢府卵白，然成化甜白，主要以釉石炼制，几乎全无石灰石等迭烧而成釉灰，所含碳酸钙比当时景德镇其他白釉要低，加上白瓷高岭土含量甚丰，仅有微量

文化有着鲜明的时代特征，以及精神信仰，也流淌着历史的血液。所以一定要拿自己的知识，自己的文化，自己的眼界去完成这个事情，有了这些前提，你才有可能真正的了解传统文化。笔洗为承水洗笔之器皿，以形制巧俏、雅致而广受文人青睐。笔洗材质有瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙、犀角等，而瓷笔洗则最常见。宣德之御瓷，有釉里红、青花、斗彩、青花五彩、红釉、白釉、蓝釉等。青花瓷则沿袭永乐风格，钴料采用进口苏麻离青为主。永、宣皆盛行青花，此青花十菱葵瓣式笔洗，乃宣德官窑传统纹饰青花器中之精品。此宣德青花团龙纹十菱葵瓣式笔洗，呈十菱葵瓣形

中国的龙，多存在于神话传说中，而龙的文化源于图腾又远高于图腾，由于龙的实体并未被发掘，所以多被认为是一种文化的创造。传说中的龙，虎须鬣尾，身长若蛇，有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似龙鹰，能走，亦能飞，能倒水，能大能小，能隐能现，能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨，乃万兽之首，亦为封建王朝统治者的象征，我国古代的帝王，被称为是真龙天子，着龙袍，戴龙饰，居龙庭。就连帝王之家所用的陶瓷，也会以龙纹为饰，并保留下了许多精品。其中，元明清时期的龙纹瓷器颇负盛名。元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹变化不大，以站龙和游龙为多，因龙

成化时期的官瓷甚美，需要我们静心去细细品味，会让人有无限的想象空间，我们的文化底蕴有多少，观赏时所带来的感悟就有多深。此时的官瓷釉色温润超玉，绘画中的线条则像一幅画一样美，线条挥洒自如，这需要何等的功力才能成就如此？一个朝代的东西可能价值并不同，成化早期的官瓷总有不足的地方，中期烧制的官瓷则最完美，不论工艺积累，还是技术水平远比早期成熟，到了成化晚期由于政局混乱，从而导致制瓷工艺衰退，呈现出来的韵味也不同，所以成化中期的官窑瓷器乃巅峰之作。款识则都是楷书款，没有篆书款。款识比如“大明成化年制”，并没有“成

大家好，观复博物馆是马未都先生创办的新中国第一家私立博物馆。请关注我们的头条号，我们不定期为粉丝赠送观复博物馆的文创产品。古玩一清雍正 五彩人物纹花盆这么精致的花盆很不多见。我们知道，花盆本身是一个很一般的器皿，生活的应用当中肯定陈设瓷是第一位的，如花瓶；其次是日用瓷，如碗、盘、茶壶等。到了花盆基本上就降到第三位了，我们过去花盆都是随便的，阳台上种一盆花，打破了再配一个花盆，而把一个花盆画得如此精致，那显然不是一般人所为，这个花盆年份还很靠前，我这么多年都没有买过这么好的花盆。这件是五彩，五彩虽然是元代人

【官窑青釉方花盆】官窑青釉方花盆，宋，高9.2cm，口边长15.3cm，足边长13.0cm。花盆呈长方体形，敞口，器口镶铜，直壁，平底中央开有一渗水圆孔。器底承以四矮足，底足露胎处呈黑褐色，俗称“铁足”。通体施粉青色釉，釉面开片，开片较大，裂纹遍布器身。此盆造型规整，釉色青润。宋代官窑、哥窑和龙泉窑的器物，往往在足部无釉处为黑褐色，即所谓“铁足”。成因是此类器物胎骨含铁量特高，在还原作用较强的足部露胎部分就呈现此色。【官窑青釉蒜头瓶】官窑青釉蒜头瓶，宋，高13.2cm，口径3.2cm，足径5.7cm。瓶直

本品口微侈，腹斜收，下承圈足，胎质紧密，制作规整，通体施白釉，釉面白润，外壁青花绘双龙戏珠纹，内壁青花双圈内绘云龙纹，呈升腾之势，龙纹为典型清晚期龙纹特征，龙头张牙舞爪，须发飘动，肘毛细节弱化，身上鳞纹为斜方格内点染青花点块，秃尾。周身云纹与龙身飘带几近一致，趋于火焰纹形象。外底心青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款，款识字体较大，书写工整。 此类青花云龙纹盘，有清一代时有烧造，成为官窑定制，历代器物粗观均较为类似，布局完全一致，唯龙纹有历代不同的时代特征。本品为清代官窑典型器物，加之其制作规整，纹饰描画

罐上加盖，俗称盖罐。瓷质盖罐始见于东汉，历代都有烧造，造型丰富。此罐是黄地粉彩六方开光龙纹盖罐，时代风格明显，为清代康熙时期制品。此罐造型端正，修胎工整精细，画工精美流畅。龙纹凶猛，五爪如风车旋转，双目圆睁，张口露齿，一副大清康熙之气势。此罐口径14cm，高32cm，底径23.5cm，罐盖与罐体的色彩和纹样无差，轧道工艺精良，是精品之作，可见此藏品年代之久远，保存完好，品相完整，十分难得，是件不可多得的珍品，收藏价值很高。龙既代表了至高无上的皇家权力，也代表着热血奔腾的英雄梦想。中华民族视龙纹为文化图腾逾

明代宣德年间(公元1426-1435年)，虽仅短短十年却政治较安稳，经济开展较快，天下充足。杰出的经济根底为科技、文明、艺术的开展打下了杰出的根底。这段时间制瓷业获得了较大的开展。出产出了闻名于世的宣德青花与冠绝一带的宣德红釉和彩色，在陶瓷开展史上占有十分重要的位置，备受国内外人士的赏识和注重，充分体现了我国陶瓷高明的技术造诣。釉里红，瓷器釉下彩品种之一，以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹。铜只有在还原气氛中才呈现红色，因此釉里红瓷器的烧制对窑室中气氛要

成化斗彩冠绝古今，开一代彩瓷先河，其首创的“天字罐”、更属奇珍影响深远。在清档记载中写作“成窑天字罐”。罐直口、丰肩、圈足，施釉莹润透亮，腹部饰两组龙纹，龙纹以青花绘就，双翼飞展，昂首阔步，四周大小云

陶瓷承载着中国数千年陶瓷文化底蕴。虽然陶瓷没有被列入中国四大发明之列，但从其诞生、到演变，瓷器一直改变着人们的生活节奏、生活方式以至生活质量，可以说瓷的美学，永远无间断地在中国这片沃土滋长着。康熙三十

雍正时期的青花瓷，一改康熙青花的挺拔、遒劲风格，代之以柔媚、俊秀，无论造型纹饰；无不贴合其“文雅精细”的审美情趣，而如“淡描青花”一种，秀雅之至，可谓雍正“恬淡”艺术心境之最佳折射。此类青花海水云龙纹

纵观清代十三帝，雍正是位最具艺术品味的皇帝，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称。《饮流斋说瓷》赞曰：“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可

龙纹乃中国瓷器极重要之纹饰，五爪龙更是为“真龙天子”之形象，威仪横贯，气夺千里，此等气度，与明快鲜亮的青花之泽相互辉映，妍而不炫，威而不戾，尽现皇权气度。随着历史变迁及帝王之好，而至明朝之后龙纹的大致

宣德一朝釉里红、铜红釉器，烧制严格筛选苛刻。正如此，御出之品，日趋成熟，渐达官器标准 。此时御窑，属创烧阶段，各类新品辈出，精者留，不适宜者，刻时停废。经反复试烧，铜红釉所用之料，较釉里红料，效果更佳

黑釉瓷器上迄东汉，下至明清，反映了黑釉鼎盛时期的全貌，至北宋晚期开始黑瓷摇身一变，既追求纯黑釉的幽美，又追求多变的外观华丽，于是就有了多重的装饰黑釉，描金加银、剔刻画花、油滴兔毫、红斑绿彩，尽到了人之

《儒林外史》第一回：“正存想间，只见远远的一个夯汉，挑了一担食盒来。”赵树理 《邪不压正》一：“这地方的风俗，送礼的食盒，不只光装能吃的东西，什么礼物都可以装食盒。”——这些都是文字所记载的食盒，可见

明代永乐年间创烧的著名磁器，这种白釉磁器釉色柔和悦目，似棉白糖色，给人一种甜静感，故称“甜白”。甜白磁胎料精细洁白，胎壁极薄，有的薄到半脱胎的程度。器物常饰有暗光刻纹和印纹，可迎光透视。在甜白磁上还可

孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑。明成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。孔雀绿釉器物在成化年间就为少见的珍稀品种，时隔数百年流传至今而且完整无缺的

瓷器釉下存在大量疏朗之气泡，这已被陶瓷专家们所应用。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。本品执壶气泡特点是成

至元二年（1336）元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服。”（《元史·舆服》）自此，特定龙纹成为元明清帝王的专用纹饰，龙纹器被奉为最高等级的御用品。图1

收藏之家网搜集整理，什么是龙纹玛瑙?它有什么功效与作用？​提及龙纹玛瑙，大多数人还是不太了解的。其实从价值来看，龙纹玛瑙算是极其珍贵的一个品种，再加上市场上流通的天然资源太少，所以价格更是一路上涨，行