秋山问道图是宋代僧人画家巨然的作品。巨然，生卒年不详，江宁(江苏南京)人。五代画家，僧人。巨然是“受业于本郡(指今南京)开元寺”(刘道醇《圣朝名画评》)。大约在这个时期，巨然成为董源的门人。 《秋山问道图》，绢本，水墨。纵156.2厘米，横77.2厘米。现藏台北故宫博物院。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠，林木丛生的景象。“矾头”相聚，树丛中掩映一茅屋，其中一老者盘腿静坐，悠然自得。整幅作品给人以浓淡相间、枯润相生、笔墨秀润、气格清雅、意境幽深之感觉。此幅作品由于无作者款印，与巨然真迹《层岩丛树图》差别较大，

巨然，生卒年不详，江宁(江苏南京)人。画家，僧人。早年在南京开元寺出家，南唐降宋后到汴京(河南开封)，居于开宝寺。 巨然擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。巨然画作有《万壑松风图》《秋山问道图》《山居图》等传世。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[中国收藏网]古代江宁画家巨然，所画峰峦令人震撼”的具体内容，

五代宋初著名画家孙梦卿少有清鉴，被人赞誉，而且声名很大。 孙梦卿从小就喜爱绘画艺术，并且有志于绘画事业。他常常自我标榜说：“吾所好者吴生耳，余无所取。”他所说的吴生，指唐代大画家吴道子。吴道子在唐代画坛上名重一时，特别是他的人物画，很有特色。孙梦卿 [宋]字辅之，郓州须昌(今山东东平)人。少有精鉴，家世豪右，志於图绘。常曰：“吾所好者吴生(吴道子)耳，余无所取。”故尽得其法。然学吴生而未能少变。后传移吴本大得妙处，至数丈人物，本施宽阔者，缩移狭隘，则不过数寸，悉不失其形似，如以鉴取物，见大小远近。里中目为

萧云从国画，师法古人而创新，师造化而独特。山水画，融宋元诸家笔墨、丘壑于一体，“以黄公望的瘦树、山石为之纵横，润以马远泼墨之法”，而能随意成卷丈余。其间丘壑布置，千变万化，层出不穷，使人观之不厌;岩石林木的表现，深厚坚实，穿插有致;不论水墨着色，皴擦喧染，都苍劲秀润，呈现出空间深度;点景人物，自然生动，屋宇、舟车、驮马安排得体。早期作《秋山行游图卷》，显露才华，清乾隆阅后题诗“几点萧萧树，疏皴淡淡山。由来以意胜，无不寓神间。秋景宜寥廓，客人自往还。粗中具工细，识语破天悭”。 后应万选之请，为《太平三书》绘

钱毂，公元1508年生，长洲(今江苏吴县)人。明画家，字叔宝，号馨室，幼孤贫少学，壮岁始读书。擅画山水，师从文徽明，取景多江南庭园景色。画风温和稳健。编有《吴都文粹》等。传世作品有《求志园图》、《虎丘前山图》。 从文征明学诗文、书画，学习刻苦，传说曾抄古籍几万卷. 画名重于时，为吴门画派中高手。善绘山水、兰竹，意趣古淡，疏朗清新，风格近其师。工书法，笔力见功夫，挥洒自如，有屋漏之痕、折钗之势。传世作品有《虎丘前山图》轴、《求志图》，均藏北京故宫博物院;《苍山茅舍图》轴，藏上海博物馆。以上是收藏之家小编帮你

杏园雅集图可以说是明代画家谢环极有特点的一幅作品，谢环(1346-1430)，明画家，字廷循，后以字行，永嘉(今浙江温州)人。知学问喜、赋诗，善画山水，师张菽起，并宗荆浩、关仝、米芾，洪武时已有盛名。宣宗(在位 1426—1435)妙绘事，特加奖重，官锦衣千户。 杏园雅集图卷描绘了明正统二年(公元1437年)，内阁大臣杨士奇、杨荣、杨溥及画家等十人在杨荣的杏园聚会之情景。另绘童子九人、仆人五人、共计二十四人，其中有画家本人的自画像。同时还描绘了杏园环境风貌、临时设置的家具、游乐具、炊饮具等。画家充分运用了

张及之，(五代)长安(今西安)人。善画花鸟，尤善画犬马。作犬得敦庞之状，无摇一尾乞怜之态。世传其骑射图，擎苍牵黄，挽强驰驱，笔力豪逸。张及之、[明]上海人。工诗，善草隶。家贫佣书，得钱供父母甘旨。洪武(一三六八至一三九八)时里人郁惟正被惩，恐以次相及，乃佯狂歌泣。建文立(一三九九)。始复其常。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“「雄黄价格」明代画家张及之，世传其骑射图笔力豪逸”的具体内容，了解更多「雄黄价格」，请关注收藏之家！

蒋廷锡，清文献学家、藏书家、画家。康熙四十二年(1703)进士，第二甲第四名。授翰林院编修，历官礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士。 在任秉公抚政、剔除积弊，声誉甚著，博学精敏，尤善诗画。所作写生花卉及兰竹小品，色墨并施，自成一格。常侍御前作画，被藏入秘阁。因名重于时，代笔及作伪者甚多。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。蒋廷锡有一首《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》，非常能反映他对花鸟画传统的看法。诗的

江苏省泰州市博物馆藏收藏着一幅清代画家团时根的《石蟾图》(见图)。图中一只肥胖的蟾蜍被绳索牵系在石头上，全无蟾蜍科动物的矫健身姿，肥胖的它一足绑着绳索，四脚朝天，眼睛圆瞪，流露出一丝无奈，它旁侧的一块大石头让它心理产生阴影，好像再怎么努力都是徒劳的。对观者来说，画面并没有压抑的感觉，反而充满了一种掺合幽默的文人气息，令人忍俊不禁。团时根，字天农，泰州人，活跃于清代早期，其对山水、人物、花鸟俱为精研。在这幅画作中，团时根通过简练的线条、均匀的墨色把石头和蟾蜍的形象画得栩栩如生，蟾蜍的憨态可掬掩盖了它的处境，

清代著名的画家高翔出生于公元一六八八年，卒于公元一七五三年，擅长描绘山水、花卉，偶作佛像人物。除了善于绘画以外，高翔还长于篆刻，世人拿他和篆刻名家丁敬和汪士慎相提并论，足见其篆刻技艺之深厚。高翔早年十分推崇画家石涛，后来有幸和石涛结识，遂拜为师。师生二人兴趣相投、来往密切，高翔甚至可以说是石涛的忠实粉丝，石涛溘然长逝以后，高翔坚持每年扫墓直至离世，石涛的艺术风格对高翔影响之大不言而喻。虽然高翔出自石涛门下，但是他的绘画风格并不和石涛如出一辙，他的绘画个性鲜明，这也与老师“师造化，用我法”相应。高翔是扬州八

清代著名的宫廷画家金廷标出生在浙江湖州，公元一七六零年，清高宗南巡得白描罗汉册大加赞赏，召作者金廷标入内廷画院，从此供奉于皇室。他的绘画技艺十分高超，长于界画和白描，创作取材广泛，善绘人物、仕女、花卉、秋果等。公元一七六六年，新疆进贡了一块玉石给朝廷，此玉石使清高宗想起金廷标的一帧山水精品——《秋山行旅图》，就令宫廷玉作承做。但是由于人力较少，花费了不少时间也仅做完两成。迫不得已之下，皇上命人把玉石运到扬州碾琢。这是扬州第一次接到这么大的任务，于是广招三千工匠，历时四年方才完成此作。由此可见，金廷标的创作

【明代画家沈士充有哪些名作系传世作品?】明代画家沈士充。上海市松江人。他擅长画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，清蔚苍古。松江画派的正宗人。他常为董其昌代笔。传世作品有：《仿古山水图》卷及《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院;《秋林水阁图》轴，藏南京博物院;《仿黄公望天池石壁图》卷，辑入《沈子居陈眉公书画合壁》单印本。沈士充作品(局部)沈士充明画家，生卒年不详。字子居，华亭(今松江属上海市)人。出宋懋晋之门，兼师赵左。郡人能画者多师之。所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。陈继儒(

【中国南宋时期画家赵伯肃，山水、界画、人物、花鸟无一不精】中国南宋，书画得到了很多发展，今天介绍赵伯肃(公元1123-1182年)，南宋画家。字希远，宋宗室，赵伯驹之弟。历任武职，曾出使金朝。 赵伯肃画作(局部)赵伯肃擅画山水、界画、人物、花鸟。山水金碧青绿、傅染轻盈,色彩清朗。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[金钱龟图片]中国南宋时期画家赵伯肃，山水、界画、人物、花鸟无一不精”的具体内容，了解更多[金钱龟图片]，请关注收藏之家！

【古代画古柏的高手，元代画家张舜咨】张舜咨(生卒年未详)，元代画家。字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人。曾任宁国路儒学教授，天顺二年(1329)调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。作画讲究布局，大幅小景，布置各有其法。所作山水画，使人有身临其境之感。张舜咨作品(局部)张舜咨画古柏苍老擎天，别具风气。兼长诗、书，人称“三绝”。绘画作品有《楚云湘水图》、《关山行旅图》、《古

霍孙等都和刘贯道一样因画皇帝的肖像而被重视。他们的肖像作品虽不存在，而现存的元代帝后的肖像，可以看出，是以性格表现为目的的。其实，熟悉绘画艺术的人都知道，绘画艺术的发展，与每个时代的文化气息是息息相关的，因此在漫长的历史长河中，每个朝代的书画作品都有一些共性，刘贯道的作品亦是具有时代特征。刘贯道画作形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。山水宗郭熙;花鸟走兽集诸家之长。传世作品《忽必烈出猎图》，绢本，设色，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠，图录于《故宫名画

宋朝刘道醇著《宋朝名画评》记载：张钤，豳国人，一名翼。善画番马及人物，皆师赵光辅。其运笔落墨，有刀头燕尾之状，深得其法。但为番族，面目多类汉人，于体为失。 宋代绘画是在中国宋代期间的绘画作品，中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“[土地拍卖]宋画家张钤其人：豳国人，善画番马及人物”的具体内容，了解更多[土地拍卖]，请关注收藏之家！

明代莆田画家吴彬的生卒年不详，他的绘画创作大概活跃于公元一五八三年至公元一六二六年。他的出身微薄，一生遍游祖国大好山河，阅历甚广。一度客居杭州，领略不少江南风光，也曾入蜀，长期来往于京城和金陵。他的绘画技艺非常精湛，以山水和人物称著于世，他的绘画风格对明清画家的影响比较大。他的才华受到明神宗赏识，被召为宫廷画家供奉于皇室。他为人正直曾经因为当众批判魏忠贤奸党，遭到迫害，由此看来这位画家人品与绘画并重，被称作绘画大家乃是实至名归。吴彬的流传于世的绘画作品深受世人青睐，在当今书画市场上都有着不俗的表现。今天芝

明代王绂出生于公元一三六二年，他天资聪颖，年仅十岁的时候就会写诗，十五岁的时候便成为弟子员。王绂对于传统古文化有着非常浓烈的热爱，在书法、诗文、绘画三个领域都有很高的建树，王绂曾经不断钻研和学习王蒙、倪云林、吴镇等绘画名家的技法。他的画技炉火纯青，尤其以善绘墨竹而称著于世，世人评价他的墨竹为“明代第一”。他一生勤于绘画创作，故而有不少经典画作流传于世，这些绘画作品深受书画藏家们的欢迎，在当今书画市场上价值不菲。今天芝麻开门收藏网给大家带来了王绂的几幅精妙绝伦的佳作，下面请诸位藏友跟随芝麻开门收藏网一起来欣

历史上关于王谔的生卒年说法不一，一说：他生于公元一四六二年，卒于公元一五四四年；一说他生于公元一四五七年，卒于公元一五三零年。他大概活跃于成化至正德年间，是奉化人士。公元一四八八年进入宫廷画院，供奉于皇室，他的绘画技艺十分出色，深得明孝宗朱佑樘的赏识和重用。王谔擅长于人物画和山水画，主要学习马远的绘画技法，他的绘画技法可归属为浙派。明朝成化、弘治、嘉靖三个时期，画派主要有院体派和吴门派，与此同时，也正值这两个画派兴衰交替。明孝宗朱佑樘对王谔的评价非常高，甚至把他称作“当代马远”，足见其山水画技法之精妙。弘

李在是明代著名的宫廷画家，他是莆田人士，生年已经无从考究，卒于公元一四三一年，一度迁居到云南，但是由于他的才华出众，后被召入京师，成为一名宫廷画家，供奉于皇室。在职期间，李在深受皇室的赏识和重用，是宣德年间声名最盛的宫廷画家之一。李在的绘画技艺炉火纯青，尤其以山水画而称著于世。他细腻厚润的山水风格主要源自山水名家郭熙，他的洒脱豪迈的山水画风格主要源自山水名家“马一角”和“夏半边”。兼作人物，笔下的人物画生动形象、神形兼备，为时人所赞赏和推崇。他在当时的中国画坛影响很大，他的绘画风格吸引了不少画家，日本的画

在中国绘画史上记载蒋嵩的文字并不多，他的确切生卒年已经不可得知，从仅存的资料，我们可以知道他是江苏金陵人士，主要活跃于成化至嘉靖年间。他的绘画技艺精湛，是浙派晚期的绘画名家之一，精通于绘制山水画和人物画，他主要学习的是吴伟的绘画技法，尤其擅长运用焦墨枯笔作画，也善作淡墨，描绘山石多运用厚润水墨，浙派画家们作小幅精细山水，也流露出不拘小节、豪迈疏阔的气势，蒋嵩在一众浙派画家中显得独树一帜，他的画风更加温和平淡。蒋嵩在艺术创作上，善于汲取他人之长，他不但继承了吴伟为代表的浙派山水画艺术，而且将之发扬光大，他并

王齐翰(公元10世纪)〔五代·南唐〕金陵(今江苏南京)人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为宫廷翰林图画院待诏。工画人物、佛道宗教画，兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。 王齐翰(公元10世纪)〔五代·南唐〕金陵(今江苏南京)人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为宫廷翰林图画院待诏。工画人物、佛道宗教画，兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。《宣和画谱》著录其御府所藏作品有《传法太上图

《勘书图》卷(一名《挑耳图》)，《勘书图》，绢本，设色，纵28.4厘米，横65.7厘米，现收藏于南京大学。 据苏东坡于北宋元佑六年(1091)六月二日《跋南唐挑耳图》记载，此图先为著名画家王诜(晋卿)所有，王氏是宋英宗的女婿，家中有“宝绘堂”，收藏极富。王诜之后，此图转入朝奉大夫王定国手中。此期此图名曰《挑耳图》，后经宋徽宗赵佶御题命为《勘书图》。　画中士夫左手自然搁于椅子扶手上，抬起右手挑耳，面部稍稍右倾，左目微微闭成缝状，一种挑耳获得的快感跃然素绢之上。他身着白衣敞开胸襟，长须顺柔下垂胸前，跷腿而坐，

有关陆探微在社会生活中体现个人品格的行为举止、言谈风貌则语焉不详。《南史》中记录他人的两段文字涉及陆探微，如宗炳之孙宗测传载：“鱼复侯子响为江州，厚遣赠送，测曰：‘少有狂疾，寻山采药远来至此，量腹而进松术，度形而依薛萝，淡然已足，岂容当此横施。’子响命驾造之，测不见。后子响不告而来，奄至所往，测不得已，巾褐对之，竟不交言。子响不悦而退。侍中王秀之弥所钦慕，乃令陆探微画其形与己相对，又贻书曰：‘昔人有图画侨、扎，轻以自方耳。’ 王俭亦雅重之，赠以蒲褥笋席。”又如晋名士伏玄度之曾孙伏曼容传载：“曼容早孤，与母

宋懋晋的画，仙山楼阁，位置得当，为时所称，深受董其昌、邹迪光等推重，为“松江派”名家之一。兼善写松，题跋尤奕奕有风韵。万历十三年(1585)作山水扇，泰昌元年(1620)作山水图。其《金陵廿四景》图册，现藏南京博物院。作于万历四十四年(1616)的《汉宫春晓图》扇面(藏上海博物馆)等。 在笔墨运用上，宋懋晋既继承了传统的画法又有所创新，自成面目。该图笔墨秀润，山石用短披麻皴法以细笔勾皴，精微秀丽，以青绿烘染，明快清雅，生动地表现出江南山川郁茂之景色。据画史所记，宋懋晋之绘画“富有丘壑”，是指其山水画擅长构