在书法作品的章法中，除了黑白的字的平面排序构成外，还包含着非常非常重要的内容，就是章法的节奏韵律。节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题，因为，它既是书法的技巧问题，也是艺术问题。下面我们以王羲之书法代表作《得示帖》为例，分析书法章法的五个核心要素！《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。节奏与韵律本不是书法的术语，它是音乐的专用术语。人们往往借用音乐的这术语来解释书法，是因为，书法与音乐有着非常相似相通的东西。归纳起来，大致有五个方面：一、大小在行草书中，这样的变化是非常鲜明的，甚至是非常突兀的。同时，

竹堂书论——《丧乱帖》△《丧乱帖》，摹本，纸本，现藏日本宫内厅三之丸尚藏馆。释文：羲之顿首。丧乱之极。先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何。虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何。临纸感哽，不知何言。羲之顿首顿首。王氏先墓，有洛阳、琅邪两说，修复时间亦有永和七八年、永和十二年等说。丧乱，死亡祸乱，时局动乱。《诗·大雅·云汉》：“天降丧乱，饥馑荐臻。”离，通罹，遭遇。号慕，号泣思慕。《北史·文苑传·樊逊》：“父衡 ，性至孝。丧父，负土成坟，植柏方数十亩，朝夕号慕。”哀毒，悲哀苦恨。帖文大

沈度(1357～1434)，明代书法家，字民则，号自乐。华亭（今上海金山）人。明洪武时举文学不就，永乐时则以善书选为翰林典籍。他擅长篆、隶、真、行诸体书，其小楷始化于虞世南、赵孟頫等，《千字文》通篇笔致雍容矩度，结体紧密匀停，外取纵势，线条遒劲圆润，端庄而不失秀逸，极具文人本色的典雅清新。沈度深受明成祖朱棣的赏识，称其为“我朝王羲之”，名重一时，乃至片纸千金。明代最典型的台阁体书法风貌，便是由沈度创立的。沈度书法代表作品传世的有楷书《敬斋箴》、楷隶书《四箴》、行书《诗页》等。“馆阁体”明朝称“台阁体”。台

沈度，（1357-1434），明代书法家，字民则，号自乐。明松江府华亭（今上海金山）人，与弟沈粲皆擅长书法。朱元璋时因罪被贬云南，成祖时选拔28位中书舍人专习二王书法，以善书入翰林。由典籍历迁侍讲学士。沈度擅篆、隶、楷、行等书体，藏于秘府，被称为“馆阁体”，为明代台阁体书法的代表人物。被成祖誉为“我朝王羲之”，其小楷渊源于虞世南、赵孟頫等。沈度有一件举世闻名的作品，那就是永乐大钟上的经文。永乐大钟上的23万余字均为沈度所书。1楷书 心经2行书 七律诗3隶书 七律诗4楷书 四箴页

说起书法，不能不说王羲之；说起王羲之，几乎是家喻户晓，说不定还能说出几个有关他的故事。这也算是中国独特的书法文化现象。王羲之（303-361），东晋书法家，字逸少。原籍琅琊人(今属山东临沂)，居会稽山

唐伯虎临的兰亭序肯定是没有王羲之好的。我们从以下几点开始说明。第一章，法气韵上。唐伯虎临的兰亭序是在格子之中，所以就整体变化来看，是没有冯承素钩摹的兰亭序漂亮的。冯承素钩摹的兰亭序是最贴近原本的，属于

“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”世人常用曹植的《洛神赋》中的这句话来赞美王羲之的书法之美。自从唐太宗李世民大力宣扬王羲之的书法之后，历代书法家和书法

王羲之《孔侍中帖》摹本，纸本。纵26.9厘米。6行，42字。行书。释文:九月十七日羲之报：且因孔侍中信书，想必至。不知领军疾后问。忧悬不能须 臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。《孔侍中帖》，为唐代内府摹本

《黄庭经》，王羲之书，小楷，一百行。原本为黄素绢本，在宋代曾摹刻上石，有拓本流传。此帖运笔流畅，结构完美。字体有大有小，笔画有粗有细，在保持整体和谐的前提下，增强了字与字之间的形态变化，具有动态美；在

《平安》、《何如》、《奉橘》三帖，均为尺牍。存双钩摹本，藏于台北故宫博物院。前隔水有宋徽宗题款“晋王羲之奉橘帖”。米芾书史谓“又有唐右军帖，双鉤蜡摹，末后一帖，是‘奉橘三百颗（帖作枚）霜未降，未可多得