霍孙等都和刘贯道一样因画皇帝的肖像而被重视。他们的肖像作品虽不存在，而现存的元代帝后的肖像，可以看出，是以性格表现为目的的。其实，熟悉绘画艺术的人都知道，绘画艺术的发展，与每个时代的文化气息是息息相关的，因此在漫长的历史长河中，每个朝代的书画作品都有一些共性，刘贯道的作品亦是具有时代特征。刘贯道画作形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。山水宗郭熙;花鸟走兽集诸家之长。传世作品《忽必烈出猎图》，绢本，设色，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠，图录于《故宫名画

自古以来，中国善于绘制人物肖像画的画家数不胜数，当时能够自成风貌的画家却在少数，而明代莆田的绘画大家曾鲸便是其中一位。曾鲸出生于公元一五六四年，卒于公元一六四七年，终年八十三岁，轻而易举地进入了古代长寿艺术家的行列。他是福建莆田人士，长期活跃在江南一带，一度客居于江苏金陵。虽然曾鲸以卖画为生，但他绝不是一个简单的画匠，而是一位极具创造性精神的画家。他长年累月致力于对传统肖像绘画的继承和发展，善于博采众家之长，把中西画法融会贯通。不但吃透中国传统的绘画技法粉彩渲染，而且还从西方的一些绘画技法吸取创作的营养，

英年早逝，这位清代画家病卒时年仅三十五，他就是清末画家任熊。 任熊，浙江萧山人，非上海人。其父任椿，善画，在当地稍有名气。受其影响，任熊自幼喜爱绘画，童年时常画灯画。父卒，又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。因不愿死板地恪守粉本，乃窃变其法，以期画出裹在衣冠里的人体解剖结构，于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣，端拱者跣一足矣”，因而引起老师的不满。任熊遂离师而赴各地卖画为生。任熊在杭州得到同乡陆冶山相助，结识了许多画友。此时他的肖像画已为人所重，然他对传统艺术的学习仍孜孜不倦，临摹了杭

据画史记载，禹之鼎是在康熙中入京任鸿胪寺序班的。鸿胪寺是专司朝贺庆典礼宾的机构，“序班”是掌管百官班次的官员，负责侍班、齐班、纠仪与传赞等仪节，官秩为从九品。禹之鼎任此职，官位甚低，但他似乎专司绘肖像的工作，与一般序班不太一样。禹之鼎作品(局部)禹之鼎创作的肖像画数量甚多，且多为当代名人。如康熙二十三年返京不久，即为曹寅画《栋亭图》，曹寅即曹雪芹先人，官两淮监政，为康熙宠臣;二十四年为陈廷敬画《燕居课儿图》，陈廷敬官大学士，工诗文，与王士祯、汪琬并称当世;二十七年为朱昆田画《胡波吹笛图像》卷，朱昆田即朱彝