吴观岱，初名宗泰，字念康，号洁翁，别号有小梅花庵主、鱼陆散人、溪山画隐、觚饮道人等。工书善画，山水人物兼妙，尤擅画梅。为"江南四吴"之一。人多以"江南老画师"称之。他工花卉，兼擅山水、人物。山水作品意

半边画的特点是主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。 疑夏圭作品(局部)夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论，简单地讲，就是提倡“文人画”，鄙视“画工画”;崇尚率真，反对写实; 注重笔墨情趣，轻视绘画技能。这其实是由不同的绘画观念形成的两大流派，而被董其昌冠以地域倾向的“南宗”、“北宗”之名，

古代，画画画得好是可以做官的，因为有个“画院”，这里汇聚了全国著名画家，花鸟画大师林椿就曾间画院待诏，赐金带。 图文无关林椿，南宋钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙(1174—1189)间画院待诏，赐金带。 林椿为南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。生卒年不详，浙江钱塘(今浙江杭州)人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽

颜辉，人称老画师，知为宋末元初时人。擅画道释人物，元大德年间(1297-1307)曾在辅顺宫画壁画。所作笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，使画面衬托出阴暗凹凸，富立体感，有“笔法奇绝，八面生意”之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”，与梁楷、法常一脉相承。所画铁拐李目光咄咄逼人，形貌粗陋却一身正气，反映出仇视当权者之强烈情绪。亦善画猿，曾作《百猿图》，时人戴良释解其画意为褒扬“猿之仁也”。间作山水，得北宋李成、郭熙法。传世作品有《钟馗雨夜出游图》卷，绢本，水墨

中国徽州文化博物馆收藏了一件许品衡绘制的粉彩果盘(见图)，它由大小和形状不同的九个瓷盘子放在木盒里，组合成一个边长27.5厘米的正方形大果盘，俗称九子盘，也称攒盘。九个小盘有三种造型，有的如正方形，有的如磬，有的如三角形。小盘的外边线或为直线，或为凹凸状的弧线，这样的设计使盘子组合起来后相互紧密镶嵌，摆放在木盒中稳稳当当，不晃不动，足见工匠构思的巧妙。九个小盘的盘面内都由许品衡各绘一幅花鸟画，每个画面上都有一只绶带鸟与不同的花草树木组合，构成九幅精彩画面。九只绶带鸟千姿百态，或在枝头上鸣叫，或在花丛中栖息

藏品投资网11月26日讯 孙知微，北宋画家，据记载，孙知微世本田家，形貌山野，赋性介洁，隐於画，师沙门令宗(僧令宗)。 虽以画得名，然耻为人呼画师。有位者或求之，即绝食托疾而遁。张乖崖(张咏，946—1015，是宋初一位有较大影响的大臣，尤以治蜀著称。北宋仁宗时期，有人甚至将他与赵普、寇准并列)镇蜀，雅闻其名，欲一见之，终不可致。闻在寿宁阁上画壁(孙知微尝于成都寿宁院画《九曜图》，笔墨神妙超然)，亟损车骑却呜驺(zōu：古代养马的人或贵族的骑马的侍从)往诣之。知微即投笔遁去。及乖崖还朝(任满还朝)，道出剑

南宋 李迪《禽浴图》纵24.7cmx横24.1cm 一只八哥于盆中扑翅洗浴，南宋画家李迪以勾线墨染手法，让主体形象（“八哥”）以大面积浓重墨色完全占据了画面的视觉中心，这种不同寻常带有渲泄意味的构图方式对传统审美视觉习惯颇具挑战性。到了南宋时，花鸟画发展开始出现了新的变化。在布局上，逐步摆脱五代北宋黄家体制“重彩满填”的做法。而更多地注重“空间灵活”的应用；在技法上，则以工笔画翎毛、粗笔写树石，用工细和粗放相结合的笔法．来描绘不同对象的神情，并已注意到了花枝穿插于空间的关系。这种风格，是南宋花鸟画转变时期

吴观岱，初名宗泰，字念康，号洁翁，别号有小梅花庵主、鱼陆散人、溪山画隐、觚饮道人等。工书善画，山水人物兼妙，尤擅画梅。为"江南四吴"之一。人多以"江南老画师"称之。他工花卉，兼擅山水、人物。山水作品意