南宋李迪《红白芙蓉图》:李迪创作，时间：南宋1197年，规格：纵25.2厘米，横26.0厘米，作品材质：绢本设色，先收藏于日本东京国立博物馆。《红白芙蓉图》被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作。画面色

南宋李迪《风雨归牧图》轴， 绢本设色，120.7x102.8厘米，台北故宫博物院藏。天色昏蒙，风雨骤起，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪在《风雨归牧图》中，一开始就刻意渲染疾风骤雨的张力。《风雨归牧图

宋李迪《枫鹰雉鸡图》，绢本设色，189x209.5cm ，台北故宫博物院藏。南宋李迪《枫鹰雉鸡图》又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，作品面积近两米见方，是传世宋画中罕见的巨幅作品。据作品左上方署款“庆元丙

李迪是南宋著名的绘画大家，他的生卒年已经无从考究。从历史资料里可知北宋宣和时期，他在画院担任成忠郎，后来在北宋灭亡之后，又继续供职于南宋画院，担任画院复使。作为宋朝画院元老级别的人物，他一共供奉了宋孝宗、宋光宗和宋宁宗三朝。由此可见，李迪的仕途并无太大的波澜，他的绘画技艺十分高超，绘画作品颇受世人的追捧。李迪善于写生，喜欢从生活中发掘绘画创作的元素，他的绘画取材比较广泛，花鸟、竹石、猫犬、牛鸡、山水......无所不精，他的绘画风格多变，但所绘之物无不惟妙惟肖、生动形象，世人对其评价很高，皆认为他的院体花

南宋 李迪《禽浴图》纵24.7cmx横24.1cm 一只八哥于盆中扑翅洗浴，南宋画家李迪以勾线墨染手法，让主体形象（“八哥”）以大面积浓重墨色完全占据了画面的视觉中心，这种不同寻常带有渲泄意味的构图方式对传统审美视觉习惯颇具挑战性。到了南宋时，花鸟画发展开始出现了新的变化。在布局上，逐步摆脱五代北宋黄家体制“重彩满填”的做法。而更多地注重“空间灵活”的应用；在技法上，则以工笔画翎毛、粗笔写树石，用工细和粗放相结合的笔法．来描绘不同对象的神情，并已注意到了花枝穿插于空间的关系。这种风格，是南宋花鸟画转变时期