从时代的正面来看，意境与时代精神有关。解放后的中国画，它仍然保留着传统的面目，而它的内在因素，已经在日日不停地由“效实”的机能向前发展着了。我觉得意境的形成与思想感情实在有很大的关系，因为意境内包含有

著名画家朱德润善诗文，工书法，格调遒丽。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清森之景，重视观察自然，当北游居庸关时，尝作“画笔记行稿”。 朱德润画作(局部)朱德润的诗歌和他的画一样，多描写平远幽静的境界。但也有一些揭露当时社会中怪 现象的作品，如《德政碑》写竖立在大路旁边刻着大官僚功德的石碑，那是"城中书生无学俸，但得钱多作好颂"，至于那碑主是否真有功德，就完全是另一回事了。此外，《无禄员》、《外宅妇》、《官买田》等，也描写了元代社会特有的丑恶现象。《水深围》写水涝成灾，租粮不减，以至人民

《听琴图》是传为北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色工笔画，此画现藏于北京故宫博物院。此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神抚琴，前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听，左面绿袍者笼袖仰面，右面红袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思，完全陶醉在琴声之中。 叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛，注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题，巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。《听琴图》画面背景简洁，如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境，而几案上香烟袅袅的薰

《渔村小雪图》图绘冬日小雪初霁的山光水色。渔村被置于画的右端，开卷便见白雪覆盖的远山和近岸，疏苇寒塘，有众渔夫在忙碌，或张网，或钓鱼，或拉罾，或抬网，柳枝掩映之间渔村隐现。左边的长卷则描绘白雪皑皑的峰峦岩岫以及苍苍茫茫的水色。山中有瀑布飞溅，近处则勾画数株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松针依然是李成的“攒针”法，线条遒劲刚强，极见功力。而山中有二行人，一隐士策杖而一小童携琴;江边篷舟中有士人对酌，可知王诜无论画什么，总也忘不了抒其志。 王诜作品(局部)山石兼用卷云皴、刮铁皴，显然取法于郭熙。而用“破墨法”

1920年代，著名画家陶冷月将中西画法熔为一炉，以“新中国画”震惊画坛，被国画大师黄宾虹誉为“近代画家革命巨子”。陶冷月(1895-1985)，苏州人，原名陶善镛，字咏韶，号宏斋、五柳后人、冷月，斋室名明月山房、红叶山庄、藕花书屋等。祖父陶然，曾任吏部尚书，是同治十三年状元陆润庠的业师。伯祖陶焘是书画名家，门下弟子中著名的有吴大澂、陆恢等。1912年，陶冷月任吴县第三高等小学教员，业余时间专心绘画，并创办了画社。1918年秋，陶冷月被聘为湖南省长沙市雅礼大学美术教授，因有位美国教授欣赏他的一幅描绘月色的风

从时代的正面来看，意境与时代精神有关。解放后的中国画，它仍然保留着传统的面目，而它的内在因素，已经在日日不停地由“效实”的机能向前发展着了。我觉得意境的形成与思想感情实在有很大的关系，因为意境内包含有