扬州木刻年画清代扬州木刻年画《寿》扬州博物馆藏清代扬州木刻年画《张仙射箭》。扬州博物馆藏明末清初，我国的木刻年画虽以天津的杨柳青和苏州的桃花坞最为有名，但扬州的木刻年画在中国木刻年画中的地位也是不容忽

明成化斗彩葡萄纹杯，高4.7、口径7.6、底径3厘米。口微侈，深壁平底，矮圈足。器外壁分饰两组纹饰，一为竹树及葡萄藤，另一为藤果树，隙地加饰坡石浅草。纹饰以青花勾边，加黄、绿、红、紫等彩，部分加染青花，口足加青绿三道。器底青花书“大明成化年制”，加双方框。葡萄粒粒分明，成串地从枝梢垂悬而下，几乎触及地面，这是明成化斗彩葡萄杯装饰的布局特征，透过此一纹样所呈现出来的“葡萄紫”釉色，被视为是明成化官窑的一大创意。温馨提示：收藏最新动态随时看，请关注收藏之家APP。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“「年画图片

神岳琼林图是元方从义的作品，【年代】元代。《神岳琼林图》是方从义传世作品中较大的一幅。 方从义作品(局部)图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。层叠而上的山峰，皴以长披麻皴，圆厚流畅，犹董、巨法，而山石的密集的苔点及丛树的密密点叶，则透现米氏遗韵，但已见干笔，点中带擦，更现苍莽。与同时代的王蒙晚年的连勾带皴、带点、带擦，异曲而同工。图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色，在图中得以酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快，点厾之洒脱，如其善于章草，

突骑施汗国在历史上只存在了短短的22年，然而人们却在这段时间内建立了属于自己的货币体系——唐代突骑施钱，只要是看过突骑施钱的都会觉得这个货币和开元通宝颇为相似，实际上它在铸造的时候模仿的正是唐朝开元通宝，为方孔圆钱，钱文是粟特文，可以说这个钱币是唐代的东西文化交流的产物。图1：唐代突骑施钱二枚 美品,估价USD 200-300。直径 24/20mm，状态佳。突骑施钱的发现与研究突骑施钱比较少见，在1953年的时候前苏联考古学家在当时突骑施王廷碎叶城才发现了五十多枚钱币，在后来的多个地方又陆陆续续的收集了3

这本1955年5月初版初印的精装带书衣《华东民间年画》，编者为：陈烟桥、陈秋草、朱石基。由上海人民美术出版社出版，新华书店上海发行所发行，生生美术公司印刷。当时印刷数为：精装1000册。书价4元，以解放初时的物价来看，算是非常昂贵的。由此可见，无论从印数，还是价格来看，此画册都很珍贵。        画册中提及的“扬州市年画作场”后来怎样了 　　记得小时候，每逢要过年时，随父母到新华书店去挑选精美的年画是一项重要内容。当家中年画贴起来的时候，浓浓的年味也就随之弥漫开来了。时光流逝，如今年画已逐渐退出

刘松年（约1155-1218），南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，淳熙间（1174-1189）画院学生，绍熙间（1190-1194）升画院待诏。宁宗（1195-1224）时进《耕织图》被朝廷看重，赐金带，为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。刘松年 雪溪举网图 册页题识：刘松年（蝇头小楷在画左沿）。鉴藏印：明内府：典礼纪察司印（半印）耿昭忠：都尉耿信公书画之章、信公真赏、公、宜尔子孙（半印）、珍秘（半印）、

新年贴年画，此习俗在我国已有1700多年的历史。年画是我国特有的传统民间美术形式，它分版画、刻纸、纸绘等，和春联一样起源于“门神”。据记载，汉代民间已有人在门上贴“神荼”“郁垒”神像，到宋代演变为木版年画。明朝时，年画盛行开来，其中以江苏苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊杨家埠和四川绵竹年画在历史上久负盛名，被誉为中国“年画四大家”。年画以通俗的绘画语言表达了人们喜庆的审美情趣，随着其录入国家级非物质文化遗产名录，年画以其浓郁的装饰性和观赏性，日渐为藏界看好。我国传统年画中有以下五类值得收藏：一为神像，以门

扬州木刻年画清代扬州木刻年画《寿》扬州博物馆藏清代扬州木刻年画《张仙射箭》。扬州博物馆藏明末清初，我国的木刻年画虽以天津的杨柳青和苏州的桃花坞最为有名，但扬州的木刻年画在中国木刻年画中的地位也是不容忽