唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉

唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅

《金昌送别图》纸本，设色，21×132cm，收藏不详。图绘柳溪水岸边四人拱手作别，即将远去的朋友回头顾盼他的三个朋友，深含依依不舍之情，旁边一樵夫等待离别的人上船，即将扬帆起航。远处群山连绵，云雾霭霭

唐寅《王蜀宫伎图》图轴，绢本设色，124.7x63.6cm，北京故宫博物院藏。唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，

【释文】：文公宝墨 蓬户掩兮井径荒, 青苔满兮履綦绝, 园种邵平之瓜, 门栽先生之柳。晓起呼童子, 问山桃落乎, 辛夷开未。手瓮灌花, 除虫丝蛛总于时。不巾不履, 坐水窗, 追凉风, 焚好香, 烹苦茗

明代唐寅《骑驴归思图》作品名称：骑驴归思图，作者名称：唐寅，创作时间：明代/1506年，作品规格：纵77.7厘米，横37.5厘米，作品材质：绢本淡设色，原作收藏：上海博物馆。《骑驴归思图》中山花烂漫，

唐六如画以其惊才绝艳迥出时流及其自身的传奇经历而历来受到重视，藏家得其一纸珍贵不啻宋元名迹。但他由於怀才不遇，坎坷失落，因而颓然自放，盛年夭亡故作品传世不多。此图据画上沈周、吕诗题：“子且不试艺……唐

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清

唐寅（明）（传）《红树秋山》， 立轴 设色绢本；成交价:RMB 　24,465,800；尺寸：164×71cm；拍卖公司：佳士得香港有限公司；成交时间：2015-11-30。题识：红树秋山飞乱云，白茅

唐寅斗茶图 立轴 设色绢本；成交价:RMB 　575,000；尺寸：54.5×78cm；拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司；成交时间：2018-01-08。题识：吴郡唐寅画。钤印：吴郡鉴藏印：映山

《金山胜迹图》曾落到汪精卫手里，后被日本人抢去。日本人经过详细的鉴定后，却发现是伪作，真迹不知流落到何处。《金山胜迹图》是明唐寅的杰出作品。唐寅（1470－1523），字子畏，号伯虎，又号六如居士，桃花庵主，还有鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。自幼刻苦学习，很有才华。弘治十一年（1498）为应天府第一名解元，自称“江南第一风流才子”。30岁时因科场案而连累入狱，不久被发往浙江为吏，曾游历匡庐，天台、武夷等名山，后来鬻画卖文，名重当时，与沈周、文徵明、仇英齐名，称“明四家”。《金山胜迹图》是他流

山路松声图 唐寅（明）绢本，设色，纵194.5厘米，横102.8厘米，现藏台北故宫博物院。此画作以淡墨清润，浓墨缜密，浓淡相融，恰到好处。层岩、飞瀑、流泉、苍松掩映画面，山下平湖清澈见底。一条崎岖山路，蜿蜒通涧，曲径通幽处。一隐者倚栏远眺，侍者囊琴随后。自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裏闲倾耳，便觉冲然道气生。唐寅（1470---1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，明代画家，吴县（今江苏苏州）人。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、仇英并称明代四大家（吴门四家）。出生于一个商人

明代程大伦行书题跋唐寅溪山渔隐图，台北故宫博物院藏。程大伦生卒年不详，字子明，江苏太仓人，书法全摹文征明，从行书字体的结构特征来看，此人得到了文征明行书之三昧，学得很像，几可乱真。

吴宽这通书札，曾经吴湖帆收藏，他将其定名为《唐寅乞情帖》。书札的内容涉及了明代著名的弘治科场弊案。弘治十二年，唐寅挟解元之名参加会试，在考试前与主考官之一程敏政有所往来。试后程敏政被人弹劾收受唐寅及其同伴徐经的贿赂，案件牵连广大，满城风雨，最后查无实据，不了了之。唐寅被拘问后发落到浙江充当吏役。吴宽是唐寅的同乡，其时在京为官，得知后写信给浙江的同僚，请求他照顾即将到来的唐寅。信中吴宽言辞恳切，一再为唐寅申辩冤屈，流露出对其无限的同情与惋惜。 这通信札既能看出吴宽对后辈的关怀与爱护，也反映出了苏州文人提携后

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。中国明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁（虚八十三岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。沈周《致唐寅书札》，25.8×20.8cm。镜心，水墨纸本。鉴藏印：蒋风白鉴藏印、蒋风白。此页为其致唐寅索诗札。内容趣而雅，一则可

『 唐伯虎· 书法《落花诗册》』

《饮中八仙歌》是中国唐代诗人 杜甫的作品。此诗将当时号称“酒中八仙人”的 李白、 贺知章、 李适之、 李琎、 崔宗之、 苏晋、 张旭、焦遂八人从“饮酒”这个角度联系在一起，用追叙的方式，洗炼的语言，人物速写的笔法，构成一幅栩栩如生的群像图。这首诗在体裁上是一个创格。句句押韵，一韵到底；前不用起，后不用收；并列地分写八人，句数多少不齐，但首、尾、中腰，各用两句，前后或三或四，变化中仍有条理。八人中，贺知章资格最老，所以放在第一位。其他按官爵，从王公宰相一直说到布衣。写八人醉态各有特点，纯用漫画素描的手法，写

唐寅自书诗词书法作品

《野亭霭瑞图卷》纸本，水墨，30*123.5cm，美国基怀尔藏。画卷中古木阴郁，霭云布岫，溪流潺潺，山径曲折，一童子负草药归来；右边一茅庐，一老者坐于其间，前方置有笔、砚、纸，略作沉思状。技法上，以刘松年画法为主，山石舍小斧劈而用披麻皴，渴笔淡墨，极有毛涩意趣，又有润泽之韵，是唐寅的精心之作。

【释文】：文公宝墨 蓬户掩兮井径荒, 青苔满兮履綦绝, 园种邵平之瓜, 门栽先生之柳。晓起呼童子, 问山桃落乎, 辛夷开未。手瓮灌花, 除虫丝蛛总于时。不巾不履, 坐水窗, 追凉风, 焚好香, 烹苦茗。忽见异鸟来鸣树间, 小倦即卧, 康凉枕一觉, 美睡萧然无梦, 即梦亦不离竹坪茶坞间。朱熹。【文天祥跋】：前人论书, 谓真卿书有忠臣骨, 今观文公之用笔, 斯言为不谬矣。吉水文天祥。【方孝孺跋】：壬子夏六月与灵亭黄君共游于涉趣园, 得见此卷,故爰笔书以志之。方孝孺。【海瑞题跋】：是书风流韵逸, 雅致超群,实乃

唐寅《王蜀宫伎图》图轴，绢本设色，124.7x63.6cm，北京故宫博物院藏。唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

《金昌送别图》纸本，设色，21×132cm，收藏不详。图绘柳溪水岸边四人拱手作别，即将远去的朋友回头顾盼他的三个朋友，深含依依不舍之情，旁边一樵夫等待离别的人上船，即将扬帆起航。远处群山连绵，云雾霭霭